原標題：
【嘹亮的抗戰歌聲】
“到敵人後方去，把鬼子趕出境，到敵人後方去，把鬼子趕出境！不怕雨，不怕風，包後路，出奇兵，今天攻下來一個村，明天奪回來一座城……”這是由趙啟海作詞、冼星海譜曲的歌曲《到敵人後方去》中的一段。
1937年秋，八路軍根據洛川會議精神開展遊擊戰爭，配合友軍與日軍正面作戰。太原失守後，八路軍迅速挺進敵後，創建抗日民主根據地，遊擊戰爭顯示出巨大的威力。
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1938年9月，周恩來作為國民政府軍事委員會政治部副部長，到武漢視察抗戰宣傳工作，“周恩來對第三廳所屬的演劇隊全體人員作形勢與任務的報告時，剖析當時國民黨反動派消極抗日，日寇直逼武漢，國難當頭，應以毛澤東同志《論持久戰》的思想來武裝自己，並強調要到敵人後方去開闢工作、擴大實力、抗戰到底的重要性。”（余瑋、吳志菲著《紅歌紀事》，中共黨史出版社2011年版）《紅歌紀事》中的《趙啟海的名字與抗戰名曲〈到敵人後方去〉一樣經典》一文，回溯了這首歌創作的歷史背景。
在這次形勢報告的啟示下，趙啟海很快就把歌詞創作了出來。冼星海看到歌詞很欣喜，立即構思譜曲。這首歌原是進行曲風格的二部合唱，流傳時一般改為齊唱。很快，這首《到敵人後方去》就從武漢流傳到祖國各地，並深入到敵後根據地。據周巍峙《解放區人民熱愛星海同志》一文回憶，這首歌寫成後不久，即1938年底，晉察冀邊區的每一個角落，到處可以聽到“到敵人後方去，把鬼子趕出境”的歌聲，成為那個時代的響亮口號。
“主題樂段基於一個號角性主題動機，並通過這個動機的模進和變形塑造出遊擊健兒機智勇敢、敏捷靈活的音樂形象。尤其是其節奏富有彈性，頗具衝擊力。主題與主題之間是兩個插部。第一個插部的節奏較短促，長短句的結合使音樂富於動力，情緒也更為激越，象徵著遊擊戰爭的如火如荼。第二個插部節奏拉寬，音調更高昂，並達到全曲最高潮。”解放軍藝術學院教授李詩原在《危境下唱響〈到敵人後方去〉》一文中，對這首歌曲的特點和歷史地位進行了評價。“這首合唱曲一誕生就受到廣大抗日軍民的喜愛，迅速傳遍全國各抗日根據地，並一直流傳至今，不愧為20世紀中國經典的合唱曲。”（光明日報記者 郭 超）
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