張藝謀否認有“奧斯卡情節”：這些是媒體誤讀

娛樂新聞 廣州日報 2014年05月23日 09:56 A-A+
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　　鞏俐對於自己沒有入圍本屆戛納主競賽單元感到非常遺憾，直言自己確實已經用盡全身能量，以後如果再演此類角色，不可能演得再好了。

　　戛納《歸來》首映禮上，鞏俐和陳道明手挽手，張藝謀在一旁笑看鞏俐。

　　菅韌姿出席發佈會。

　　當地時間5月21日，戛納進入第八天，今年戛納電影節最受關注的電影——法國新浪潮代表人物讓·呂克·戈達爾執導《再見語言》首度亮相引爆戛納。然而，中國電影也不甘寂寞。同一天，入圍非競賽展映單元的《歸來》、“一種關注”單元的《幻想曲》集體亮相，繼20日在戛納舉行兩場放映之後，《歸來》主創21日又在戛納海灘邊舉行新聞發佈會，張藝謀、鞏俐、陳道明等主創一一亮相。

　　頭評

　　大師玩的是電影還是觀眾？

　　■黃岸

　　儘管《歸來》與《幻想曲》幾乎佔據了所有中國媒體的視線，但與此同時，作為本屆戛納電影節最受關注的電影，84歲的法國新浪潮大師戈達爾所帶來的首部3D電影《再見語言》，同樣在這一天亮相戛納。

　　作為影史上著名的電影大師，同時也是法國新浪潮為數不多的在世的代表人物，戈達爾要拍一部3D電影，這事兒本身就讓人充滿期待。電影播放前一個多小時，戛納電影宮門口早已排滿了來自世界各國的記者與影迷，隊伍之長人數之多幾乎堪稱本屆之最。最終，盧米埃爾大廳裏2300個座位坐得滿滿噹噹的，電影剛開始，一句興奮的“戈達爾！”從觀眾席裏高聲響起。

　　然而，戈達爾這部實驗性新作卻讓人出乎意料，影片幾乎沒有任何劇情與戲劇性可言。一條狗、一對裸體的情侶，組成了故事的全部角色。他們在家裏的各個角落，散漫而又恣意地用自己的方式談論著藝術與政治。

　　除此之外，極其零散的鏡頭、毫無邏輯的鏡頭拼貼、不時虛焦或過度曝光的鏡頭、忽大忽小的聲音甚至選擇性翻譯的字幕貫穿其中，戈達爾用所有令人“崩潰”的“技術問題”，對已有的電影語言做出一次完全的顛覆，證明著自己文題相符的“再見語言”。

　　而影片最大的關注點還是在於84歲高齡的戈達爾會如何拍3D。如果你以為電影會像以往所看過的任何一部3D電影，那就大錯特錯了。3D技術在《再見語言》裏實現了一次顛覆性的新突破，拍出3D的景深和變形，甚至時不時就加入疊加的3D畫面，讓不少觀眾淩亂地拿下3D眼鏡，證明自己眼睛沒問題。戈達爾對於3D技術的顛覆，給業界投下重磅彈，雖年事已高，但對電影技術的前瞻性，不得不讓觀眾高呼有夠牛。

　　觀影結束，現場響起了經久不息的掌聲與喝彩聲。如果是其他導演拍出這樣一部電影也許早就被罵大街了，但對於戈達爾這樣的大師來説，就算“為所欲為”也沒有任何人敢妄自評斷大師的作品，甚至連承認自己看片全程昏昏欲睡都需要勇氣。而對於觀眾來説，大師與普通觀眾早已不是一個境界，戈達爾的片子也已不能用一般對電影的判斷標準來衡量，不管他拍什麼都沒關係，活到這樣的年紀與名氣，誰也不敢確定他到底是在玩電影還是在玩觀眾。

　　張藝謀:電影節沒有絕對公平可言

　　被問到張藝謀是否知道戛納放映場老外“淚崩”的新聞，張藝謀表示已經看到網上圖片：“我挺意外的，這麼內斂的表達方式，我只想過中國觀眾能理解，沒想過外國人，可能觸動了他們一些個人回憶吧。包括20日晚上的正式放映，那種掌聲的長度是很少見的，鞏俐來這裡的次數比我多，她説一般大家鼓掌都是禮貌性的，但當天晚上五分鐘字幕觀眾的掌聲沒有停過。”張藝謀並不認同《歸來》故意煽情的説法，他説，自己覺得沒那麼煽情，只是想以低調的方式去處理。

　　作為老搭檔，鞏俐與張藝謀這次的合作可説是成功的。有媒體評價，只有在張藝謀的電影裏，鞏俐才最能展示出最好的演技。對此，張藝謀卻“謙虛”表示自己並非最懂得捕捉鞏俐最好一面的那個人：“導演是兩部分，第一部分是導演在現場，拍攝演員最好的那幾秒鐘。你就算拍幾十遍，這幾秒也不能讓他流失。第二部分是在剪接臺上，你不能把這幾秒剪掉。”他透露，在創作過程中，鞏俐提供了很多創意，一些音樂的段落，包括在戲中最感動人的“火車站舉牌”環節都是鞏俐的主意。

　　此前鞏俐在接受採訪時表示，對於自己沒有入圍本屆戛納主競賽單元感到非常遺憾“我是競賽型的人”。但張藝謀卻坦言自己尊重大賽決定，但對於兩個主演沒有入圍感到遺憾：“這是國際電影節，由他們決定，我們做不了主。電影節本身，沒有絕對的公平可言，尤其是文藝作品，好壞都是一個角度。反而對於兩個演員有點遺憾，我沒看參賽片，但以我的經驗，這兩個演員在任何電影節都是有實力的。”

　　至於自己的“奧斯卡情節”，張藝謀坦言，其實這些其實是媒體的誤讀：“你把這十年的訪談拿出來看，這個話題我説的都沒變過。奧斯卡的推薦權，不在我手上。你拿了劇本，説這個能得獎，等你拍出來，第二年了，你怎麼肯定廣電總局就推薦你？只有一種可能，就是你拍完了覺得不錯，然後運氣很好，你被推薦了，然後你運氣更好，九進五，你進了名單，運氣再好，你才能拿，你這是要連中三元啊。”

　　鞏俐：角色有黃蜀芹的影子

　　鞏俐在戲中的表演獲得一致性的好評，對此，鞏俐直言自己確實已經用盡全身能量，她説，以後如果再演此類角色，自己不可能演得再好了。怎麼擺脫鞏俐的感覺？

　　鞏俐透露，為了準備這個角色，專門去看了著名導演黃蜀芹，“我覺得我這個角色有她的影子。”鞏俐表示，黃蜀芹對於她的表演很滿意，連她的兒子也覺得“馮婉瑜”有母親的影子：“黃老師的樣子和生活已經很簡單。我問她是不是很悶，你的家人也不會來看你。她説，很好啊，生活很簡單，也不用説很多話，我也不願意那麼多人來看我。我不願意見那麼多人，因為我可能忘記他們的名字。然後我就拿畫魂的書給她，問她你還記得麼？她笑著説，啊啊啊，其實她不記得了。所有她不記得的，她不好意思説她忘記了，但她可以用表情來表示，作為平常人，其實你會被觸動的。”

　　鞏俐坦言，“馮婉瑜”一角讓她非常感動，演她的時候一直想哭：“這麼一個女人去等待這麼一個人。在我表演的第二個階段，我一直在微笑。當她一直在微笑，你就一直在心酸。我進入了她的世界。她的世界唯一的事件就是等待。她的世界已經很窄了。”

　　鞏俐透露，原本戲裏的最後一句臺詞是她問陸焉識，“還能接到嗎？陸焉識説：能，能接到。我説：太遠了……後來因為覺得這句臺詞實在太慘，所以在最後關頭拿掉了。”談起與張藝謀是否會再合作，鞏俐表示要看有沒有合適的劇本：“我很挑劇本，我是個産量很低的演員。我在意的是在銀幕上給大家留下什麼樣的印象。”

　　《幻想曲》映後爭議大

　　導演王超：

　　並非衝歐洲影展路子而拍

　　外媒喜歡

　　中國媒體失望

　　由王超執導的《幻想曲》21日在戛納首映後也引起關注，映後，本報記者專訪了影片導演王超與女主角菅韌姿。據悉，《幻想曲》將於6月20日在國內上映。

　　“妓女”、“絕症”、“下崗工人”這些以往作品中典型的“王超標簽”，在《幻想曲》裏依然存在，描寫依然是觀眾最為熟悉的傳統文藝片的調子，灰暗的天空、壓抑的人性、性愛場面等元素，在片裏一個不少，這樣的手法是否已經太過老套？引起媒體爭議。而事實證明，外媒對於影片確實相當買單，在映後接受記者採訪時，兩位法國觀眾滔滔不絕地描述著自己對於這部影片的看法：“影片讓我看到了中國人不同的思維方式以及生活方式！”但對於不少中國媒體來説，導演有意關注社會底層的誠意令人敬佩，但鬆散的故事結構、甚至出現不少邏輯方面的瑕疵。

　　王超：

　　心情上沒什麼變化

　　2006年，王超曾憑藉《江城夏日》獲得戛納電影節“一種關注”單元最佳影片，時隔八年重返戛納，王超坦言“心情上沒什麼變化”，他説這裡依然充滿著各種愛電影的人，感覺非常好。據透露，《幻想曲》的劇本其實12年前就有了。

　　對於“衝著歐洲影展的路子而拍”的説法，王超並不認同：“電影就是電影，沒什麼奔著歐洲的電影節去。十幾年前的劇本現在還能拍，時代要求我要拍，我就拍了。”王超強調，自己的影片最終還是希望帶給觀眾正能量：“結尾那場戲我依然注入了希望的東西。希望超越絕望是這部電影的主題，我想傳達的就是現實也許令人失望，但精神不能死！”

　　接下來王超將執導一部超過3000萬投資的電影《尋找羅麥》，由偶像明星韓庚擔任男主角。影片昨日公佈首款國際版海報。對於是否有意從文藝片向商業製作轉型？王超解釋：“原來我一直在堅持現實主義，但有時也該把自己的生活拍一拍，我現在是兩條腿走路，但做的都是一個小知識分子對中國的觀察。”

　　女主角菅韌姿：

　　把章子怡作為目標

　　戲裏菅韌姿扮演一個叛逆的女孩，她表示私下自己是個乖學生，“但我骨子裏很倔強，想堅持的東西是不會改變的，從小我就想當明星，但是堅持下去不容易。我媽媽以前在電影院工作，我從小就跟著她在電影院看電影，後來我還學書法學舞蹈，初中的時候才開始學表演”。作為中戲的學生，師姐鞏俐和章子怡這次都來了戛納，菅韌姿表示：“我從小就喜歡鞏俐、章子怡，後來考中戲是因為章子怡。當年我知道章子怡的時候很羨慕，又是謀女郎，又是國際范。我初中才知道有中戲北電，後來我知道章子怡畢業于中戲，於是我就決定我要去中戲。”

　　而問到有哪個導演是特別希望合作的？她表示是張藝謀導演，“當時我還去試了《山楂樹之戀》和《歸來》，《歸來》試戲的時候我特意撿起了多年沒練的芭蕾舞，試戲那天還覺得自己表現不錯，後來也選到了中戲最後的四個女孩之一，但最終還是擦肩而過。”