巍巍的太行山，滾滾的黃河，在楊力舟、王迎春夫婦筆下熔鑄成震撼人心的《太行鐵壁》、《黃河在咆哮》，這些中國畫作品不僅確立了二人在畫壇的地位，也贏得了“黃金搭檔”、“男女混合雙打優勝”、“畫壇賢伉儷”等美譽。這一類作品給我留下深刻印象：濃郁豐厚的生活底蘊、深刻感人的人物形象、雄健陽剛的氣勢與力量。

       我與楊力舟相識是在文化部工作時。這個生在山西、長在蘭州、學習在西安的畫家，這個從大西北走出來的高個子是那樣謙虛樸實，認真敬業。他長期生活在農村，表現的大多是北方農村生活，雄壯渾厚、質樸凝重，成為他們個性和情感的真實流露。楊力舟、王迎春夫婦在粉碎“四人幫”以後，撇下幼小的一雙兒女，考入中央美院國畫係研究生班深造，得到葉淺予、蔣兆和、李可染等等名師的親授，藝術修養提高了很多，創作也進入旺盛期，獲得好幾個全國性獎項。就在他們各方面走向成熟、創作勢頭正勁時，又服從工作需要，參與籌建中國畫研究院，後來楊力舟又到文化部藝術局任美術處處長。他成為“雙肩挑”人才。他那時屬於年輕幹部，在部裏負責聯絡、協調等行政工作，廣泛地與美術界聯絡，但他同時堅持創作，做到業務、行政兩不誤。由於責任心的驅使，從1989年以後楊力舟開始寫一些文字，用他的話來説，“工作需要，又不敢讓別人代筆，不得不寫，就這樣寫了數十萬字。”今天選擇其中一部分集成冊子，我粗粗讀過，深為一個畫家能這樣辛勤書寫而欣慰，更為其全面的理論追求而讚美。

       楊力舟和王迎春都是生活中的有心人，善於從生活的點滴中敏感把握藝術創作的興奮點，在激情創作過程中，又留意記錄構思過程，從感性上升到理性，再由理性統領、駕馭不羈的創作激情，從而在多次反復中找到創作的最佳狀態。從他們的創作總結中，讀出創作的艱辛和勤奮：他們從學生時代起高度重視繪畫的基本功訓練，腳踏實地地從生活中汲取營養，畫出他們的精神境界和理想。他們更注重學習、領會前輩大師的藝術精髓。進入新時期他們視野更開闊，博採眾長，沒有門戶之見，傳承、發揚精湛的傳統文化，吸納、融合優秀的西方文化，努力掌握藝術的真諦。他細緻入微地剖析齊白石繪畫的創作方法、革新精神，是基於多年臨摹經驗，仔細揣摩、體味，並結合自己的繪畫實踐，有感而發，對其筆墨、立意、韻味感佩不已。而對羅丹、畢加索的藝術激賞又是“為我所用”的“拿來主義”，也看出他對西方藝術發展的深度關注和認識。還有他對當前中國畫現狀的擔憂，如藝術標準模糊、傳統精神失落等狀況，但更多的是對百年來藝術取得成就的充分肯定，以及對發展前景的憧憬和建議。這説明楊力舟是一個治學嚴謹、少空談、重實踐，而且思維活躍、視野開闊、社會責任感很強的藝術家。因而這些學習筆記和創作總結，作為他和王迎春在實踐中的積累很有意義，其思路是在運筆落墨中的真切體驗，有的還是教訓，便更加真切透徹。

       師道尊嚴，尊敬師長，三人行必有我師，這些都是中國的傳統美德。楊力舟一向尊師重道、關愛友朋、獎掖後進。在為很多老畫家舉辦畫展時，他寫出了自己的真情實感。對過世的前輩進行悼念，對在世的大師給予頌揚。有的人教過自己，有的老畫家雖然沒有面授機宜，但是他們貢獻卓著，是楊力舟崇拜、敬重的師長，他都對他們精湛的藝術、高尚的人品讚嘆不已。有些同輩畫家或年輕一輩有作為的畫家，他也能作為自己研究、學習的對象，並就此寫出學習心得或見解，恰當地給予評價。他認為名家名作就是傳統藝術的精粹、民族文明的見證，自己有責任去宣傳、推廣。他寫出自己的真知灼見，作為一家之言，對研究百年來的中國美術史，對推動美術界的爭鳴或創作繁榮也很有價值。

       在1989年的3月份，由於中國美術館舉辦了一個現代藝術展之後，文化部黨組委派楊力舟去任副館長，主持日常工作。這時我和他有一次正式的談話。我提出“對藝術問題要謹慎，遇事冷處理，不要釀成事件。”“很多藝術現象用常人的眼睛不能接受，不能説好，但也不要輕易加什麼‘資産階級’、‘沒落’的帽子”……後來我聽説楊力舟經常在美術館、還有別處講這樣的觀點。他上任後，在舉辦畫展、組織評獎時，嚴格把關，使美術館走向穩定發展。他把美術館管理當作一門學問去研究，由於在中國沒有先例可循，又不能照搬西方，因而他在實踐中去總結，寫了若干篇有關美術館自身的發展規律，以及在中國社會的客觀實際中應對策略與治館方略的論文。我覺得這些在實際工作中間摸索出來的東西尤為可貴。比如，他提出中國美術館創建過程的三階段，即大樓新建，只有館舍，就以接待臨時展覽為主，此為第一階段；藏品積累到一定程度，陳列與臨時展覽兼及，為第二階段；固定陳列為主，臨時展覽為輔，為第三階段。這對急於求成者頗有借鑒意義。

       楊力舟同志在特殊的時刻到美術館赴任，十多年來經費靠自籌，經歷了兩次大修工程和新建藏畫庫的工程，克服了重重困難。他還努力促進美術館的國家級形象和現代化水準的提升與發展，全面論述美術館功能、收藏標準與重要性，不斷地奔走呼籲，爭取各界支持，肯定中國美術館40年來的成就，提高大家的信心，多次上書提出要改造美術館硬體、軟體的嚴重缺陷，強調改擴建的必要性、緊迫性，力主由小到大走擴建美術館的路子，這樣更符合中國國情。今年美術館維護改造工程順利竣工，在完善功能上推動美術館的全面革新，已經取得了良好的開端，更以固定陳列的確立為標誌，使中國美術館取得了歷史性的飛躍。

       楊力舟勤勉刻苦，筆耕不輟，繪畫、書法佳作頻出，也即將結集出版。今天結成冊的文集，是對他的藝術創作和美術館管理實踐的回顧，令人高興。

       （作者：王蒙  中國當代著名作家、學者，文化部原部長、中國作協原副主席 ）