中國大陸最大的美術館——中國美術館，日前正式封館，進行40年來的首度大修；中國美術館館長楊力舟信心堅定的表示：“這將是一次歷史性的轉折。”

       5月初，北京市內那座仿傚敦煌莫高窟建築的“中國美術館”，將大樓全數清空，展開重生之路；而館長楊力舟，也因身為在台北國父紀念館舉行的《齊白石大展》的主辦單位之一，來臺參與開幕；這位體格魁梧精力充沛的藝術家，雖然身負繁忙的藝術行政重責，卻仍隨身攜帶速寫簿及筆墨顏料，隨時記錄所見所聞。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
       重新整建強化恒溫恒濕

       楊力舟強調：“中國美術館的這次改建，主要是強化展廳及典藏部分的恒溫、恒濕及監控設備，在現有的基礎上提升現代藝術展覽的水準；擴建部分，則是以配合美術館的全方位服務設施為目標。”楊力舟説：“好事，就要緊辦，中國美術館的改造及擴建，計劃一年內完成；在施工條約上已預定明年（2003）3月以前要達成，而且因為此項計劃是由文化部副部長領導，時間抓得很緊，應該能如期完工。”“至於位於現在中國美術館西邊的新館計劃，則屬於二期工程，預計2005年完成，中國美術館新、舊兩館的面積總和將達4萬平方公尺，比現在舊館的7000平方公尺規模要大得多，更能提供豐富而多元的展覽內容。”

       對於中國美術館成立的過程，楊力舟清晰的陳述：“中國美術館成立於1958年，是當時毛主席搞‘十大建築’時，唯一的文化建設，與建時就以博物館規格進行，當初叫做‘中央美術展覽館’，但毛主席認為改成‘中國美術館’較佳；而按照文化部的分工，北京故宮的典藏展覽是以古代為主，中國美術館的成立，就以1919年以後的現代藝術品為主；實際上，中國美術館在高達6萬餘件的館藏中，也有不少明清時期書畫精品。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
       人禍天災不減推廣熱情

       對於中國美術館的發展歷程，楊力舟有不少感概：“大陸的美術館事業起步較晚，中國美術館從成立到與建完工整整花了11年，1968年才建成；建成後又因為文化大革命的因素而未能順利推展館務，四人幫跨臺後，又以大陸經濟尚在起步而無暇兼顧藝術文化事業，基本上，中國美術館在改革開放前的動作的極不顯著的。”“由於當初建造中國美術館時是在冬天施工，地基沒有打好，1976年唐山大地震，使美術館的地基下陷，主樓橫樑斷裂，隱患較多，1978年時對整體建築進行保護和維修，但當時為了保有建築本身的風格特色，只能在展廳內部實施防震措施，反而壓縮了原有各個展廳的功能優勢。”“而且，由於經費短缺，中國美術館在發展上也因此受限；不過，館方意識到美術館是促進國家形象的公益事業，所以仍在最緊縮的客觀條件下進行學術研究、展覽和典藏工作，這點，中國美術館這些年來的成效是有目共睹的。”

       的確，中國美術館成立至今40餘年來已舉行了超過3000個的大小美術展覽，並引進著名的國際性大展，而與台灣藝術文博界的交流，近幾年來也是績效顯著，如這次在台北國交紀念館舉行的《齊白石大展》，中國美術館就提供了不少精彩館藏，並列名主辦單位，迴響極佳。

       楊力舟再進一步表示：“台灣的美術館及文博單位由於有經濟作幾盾，與西方美術館、博物館的互動步伐較快，在管理運作上貼近西方的成熟機制，不論收藏或展覽，都有一定的穩定度，這點，是令大陸同業羨慕的。由於大陸藝術文化發展受到文革的嚴重摧折，在推動藝術文化的步調上因此較慢，雖然中國美術館的館藏有長期性的展出，但對館內展廳的規劃及功能上發揮的不夠，尤其，1985年以後大陸藝術家的創作力十分驚人，質量上都需要更多的美術展覽來配合，因此，中國美術館在行政管理和功能作用上就必須考慮得更為長遠。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
       未來發展方向胸有成竹

       楊力舟對中國美術館的未來發展方向已成竹在胸：“這次的改建後，將依循博物館的性質推動館務，除了文化部已為美術館爭取了一筆典藏專款外，展廳也將循高規格的展覽規劃，一部分以輪流方式長期展示館藏，另一部分展廳則接受和策劃外部展覽，並積極以豐富的館藏品與台灣各美術文博單位交流展覽，這次齊白石大展就是個很好的例子，而中國美術館所典藏的300余件黃賓虹的精品，也計劃與台北故宮或國父紀念館合作，也和台北市立美術館和台中的台灣美術館接觸，希望今年秋天或明年能有互動的機會。”

       對於中國美術館館務侃侃而談的楊力舟，非常堅持工作崗位上的角色，由於身為美術館館長，原是優秀藝術家的楊力舟和夫人王迎春，為了避嫌而退出了各類美術競賽，這種精神，值得敬佩；但楊力舟並未鬆懈于藝術創作，且在公余之暇，更意識到時間的寶貴而不放過任何藝術創作或速寫的機會。