前不久，我在一篇書法批評文章中言及某省書協主席名不見經傳，是業餘書法家，由此掀起的“道歉”和“封殺”風波目前已告一段落。這件事再次讓我深切地認識到，在當下藝術評論語境中，書法批評難以展開，書法批評的尺度和強度越來越難以把握。

　　批評越來越艱難，原因並不複雜，有些書法家缺乏內省精神，對於外部世界的批評，從來就是排斥的。那些阿諛奉承、溜須拍馬的聲音他們認為才有存在的價值。

　　中國社會以一種複雜的形態向前發展，儘管長官意志在一定程度上左右了社會話語，但書法批評作為藝術批評的分支，還是取得了長足的進步。

　　然而，苦雨陰風時時在我們身邊掠過，以至於我們無法展開書法批評的全部。於是，我們看到的書法批評庶幾是書法作品的賞評，書法家的形象塑造，書法作品市場的介紹信。世故地選擇中性的詞語，避開尖銳的問題，以“貨以帝王家”的心態，安全地寫文章，便成了許許多多書法批評家的選擇。

　　眾所週知，當代書法批評的最大困惑是對書法家本人的批評。同時代的人，低頭不見抬頭見，有時還是利益相關方，必然影響到批評的正常開展。書法批評比之其他批評的困難，首先是書法作品商品屬性的進一步明確。當代書法界與商品市場相差無幾，書法家們在一起，樂道的是何人當了主席，何人的作品賣了好價錢，鮮見對書法藝術本體的探索，對人文修養的嚮往。因此，我經常在文章中表露出對當代書法界的失望。

　　《文學自由談》曾刊登李霽宇的《“北賈南熊”猜想》一文，對作家熊召政、賈平凹的書法予以充分肯定，他説“平凹的字在楷隸之間”，另外，為了表現賈平凹書法水平的高超，李氏又舉出兩個例證，一是賈平凹寫“瓦”字缺了字中央的一點，寫“年”字畫了七道橫杠。

　　對此，我寫了《何謂“南熊北賈”》，對李霽宇的判斷和熊召政與賈平凹的書法談了自己的看法——第一，書法史上的書法家，要麼以楷書、行草書名世，要麼以隸書、篆書名世，要麼就是真草隸篆皆能，沒有聽説哪位書法家在書體之間又創出一種書體。第二，賈平凹寫的“瓦”和“年”字是小學生都能看出的錯字，怎麼到了作家的筆下就成了“書法之妙”和“印入字典便成圭臬”的字了呢？

　　對個人的評論，儘管是尖銳的批評，我本著學術第一，藝術標準第一，人格第一的原則，以邏輯推理的手段，追求文化真理和藝術正義。

　　◎張瑞田(藝術評論家、書法家)