央視網特稿（網絡新聞聯播編譯 鄒嫻綜合報道）10月11日，2012年諾貝爾文學獎揭曉，中國作家莫言獲獎。西方媒體對莫言的文學造詣、寫作風格和其獲獎所産生的影響進行了分析，有媒體將其比作卡夫卡，稱莫言利用大膽的想象和生動的文字，將中國當代史巧妙地展現出來，不失社會的普遍性。有媒體認為，對於各領域的諾貝爾獎項，尤其是文學獎，中國可謂期盼已久。莫言的獲獎可以為中國的文學界帶來積極影響，幫助中國走出諾貝爾困境。

西媒以卡夫卡比莫言 重點闡釋“魔幻現實主義”
 
《紐約客》雜誌在其網站上發表文章，引用了美國著名作家、普利策獎獲得者約翰•厄普代克對莫言的評價。文章説，作為一名非英語的諾貝爾文學獎得主，人們自然會將這位中國小説家與西方作家作比較。正如諾貝爾委員會網站所寫，莫言“以魔幻現實主義融合民間故事、歷史和現實”，類似“卡夫卡式”，但單純地將其比作卡夫卡略顯狹隘，莫言的作品具有更廣泛的含義。

《基督教科學箴言報》稱，莫言的寫作源於其自身的樂趣和困惑，往往能創造出生動、豐滿的人物形象。他的早期作品堅持簡單熱鬧的敘事結構，充斥著不修邊幅的幽默和鬧劇，而現在，他的風格逐漸演變為通過多個視覺人物展現事件，風格更加隨意自然，被形容為“中國的魔幻現實主義”。

2005年約翰•厄普代克曾在《紐約客》上發表文章，推薦莫言的小説《豐乳肥臀》與《紅高粱》。厄普代克曾寫道，莫言獨一無二地將“殘酷的事件、魔幻的現實、自然的描述和大量的暗喻”融合在一起，同時文字不失隨性與直率。厄普代克認為，“也許這樣的文字沒有維多利亞全盛時期的技巧束縛，寫作風格更加自由，暗喻更加寬泛”。

英國《衛報》則評論説，除了創作方式，莫言的寫作技巧也值得一提。莫言不是當代中國唯一的“魔幻現實主義”作家，但他處理現實與想象的文字功力卻是最靈巧的、最能觸動人的。

衛報盛讚莫言在商業環境中忠於文學使命

莫言可謂一位高産作家，他的作品已被翻譯成英語、俄語、法語、德語等多國語言，讓他的讀者跨過了中文的界限。這為他贏得了很高的知名度和影響力。

《基督教科學箴言報》報道説，獲獎後，莫言的作品在法蘭克福書展上大受歡迎。莫言的文稿代理人安德魯•維利在接受美聯社參訪時表示，“全球都在討論他的作品”。11日當天，莫言的一些作品已經在購物網站亞馬遜上脫銷。

在接受《格蘭塔》雜誌採訪時，莫言表示，“許多作家都會面臨一些不願觸及的敏感政治問題，在這個問題上，作家能做的就是注入想象，把問題從現實世界分離出來，並保證它的生動性和大膽性，具有現實生活的縮影。”

《衛報》稱，“莫言”在中文裏的意思為“不可説”。對於一個作家來説，採用這樣的名字也許有些奇怪。但這位中國作家憑藉著10部小説、幾部中篇小説和80多篇短篇小説，已躋身中國大陸、乃至非英語國家最著名小説家的行列。

值得注意的是，無論是在中國當代史處理還是寫作手法上，莫言都有著精湛的技巧。20世紀90年代，隨著市場經濟的不斷開放，在80年代贏得聲望的作家們也加入了自由競爭的行列。許多曾經嚴肅的小説家為了迎合市場需求開始創作電視、電影劇本、音樂、商業投機類的文學作品。就在這樣的文化背景下，莫言依舊“忠實于自己的文學使命”。他是中國少有的長期堅持寫作直到完全成熟的小説家之一。

儘管莫言的長篇小説在中國浮躁的圖書市場上步履維艱，但對寫作界與出版界都有很大的影響。諾貝爾文學獎一直在尋找富有創造力的作家，而中國渴望這樣的人士也已久。

文章寫道，也許在許多國家，諾貝爾文學獎被看作是對富有創造性的個人的獎勵，沒有更廣泛的象徵性意義。但在改革開放以來一直希望融入全球政治、經濟與文化環境的中國，諾貝爾科學、經濟學獎，尤其是文學領域的獎項備受期待。中國已成為一個現代化的全球性大國，而莫言作為中國作協副主席，已經得到了中國社會的廣泛認可。他的獲獎將幫助中國走出“諾貝爾困境”。