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《鄉約》每週六晚與觀眾見面，已經有六年多了。這六年多的時間，每週晚上五十分鐘的時間，《鄉約》憨厚可愛的“第一農民之友”主持人肖東坡，都會在鏡頭前和觀眾聊點兒啥。聊了這麼久了，觀眾究竟愛看啥，愛聽啥呢？
長達五十分鐘的訪談節目，靠什麼把觀眾留住，不半路流失呢？靠什麼讓他們耐心地聽下去，不按下手中的遙控器換臺呢？除了那些插科打諢和故意設計的笑點哭點之外，刨除電視編輯技巧之外，最本真最能留住人心的，其實是故事本身。這就像你説一檔電影成不成功，除了它是大製作，除了它利用了高科技手段，最關鍵的還是故事本身好不好看。再炫的畫面，如果配的是一個無聊透頂的故事，那也不是成功的作品，那是拍給眼睛看的，不是拍給頭腦看的，更不是拍給心靈看的。
大道理誰都知道，但是節目現場究竟應該設置怎樣的話題呢？我們不是新聞類的談話節目，無法比擬人家的時效性，所以很少碰觸社會熱點話題和時下炒得正熱的新聞話題。那麼除了這類話題，觀眾平時還對什麼感興趣呢？——八卦。
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1 八卦當作下腳料
何為八卦？在娛樂圈中,八卦是指非正式的小道消息或者新聞,通常是某個明星本意就是到處説是非。娛樂新聞和狗仔隊為了吸引讀者，到處挖掘明星的隱私。所以，這樣挖出來的新聞被稱為“八卦新聞”。我在這裡所説的八卦，是脫離了低級趣味的八卦。其實説白了就是老百姓生活中的雞毛蒜皮的小事，家長裏短那些事兒。尤其是採訪大人物的時候，他是行業內的明星，是觀眾在電視上雜誌上報紙上經常見到的熟臉兒。他們的許多創業史、苦難史、奮鬥史都被媒體講了幾百遍，受眾已經爛熟於心了。實在沒什麼新鮮的創業故事可講了，我們還要不要老生常談，再扯出老掉牙的故事來講？當然不要。但是如果不講這些，不講他是如何奮鬥的如何經受磨難的如何一步步成功的，我們還有什麼可講？有！
這個時候雞毛蒜皮的八卦事就派上用場了。這種人的生活故事恰恰是被嚴重忽略了的，他當年是怎麼找的老婆？相親的時候穿了啥，説了啥，帶沒帶禮物，怎麼進行愛的表白？有沒有一見鍾情？有沒有一吻定終身？有沒有為愛私奔？又或者，他平時裏做為普通人的一面，都幹些什麼：是不是輔導孩子功課？女兒早戀，他管不管？怎麼管？有沒有給孩子開過家長會？是不是連班主任老師都沒見過他？他在家是不是怕老婆？在家幹不干家務？有些企業家更逗，還在家練催眠術呢，這多逗啊，可是你不問，他就不知道説這些，他愛説的是他的宏圖偉業，他的終極目標，他帶動多少人致富，他下一步還有什麼擴張計劃。可是總説這些，觀眾能不煩嗎？只有有了這些家長裏短、雞毛蒜皮的小事，才能把大人物從神恢復成一個有血有肉招觀眾喜歡的人。
一旦講這些家長裏短，肯定都含著兩項基本元素，要麼是情感充沛感人，比如説我採訪的本期節目的嘉賓劉傑，她逃婚闖北京就為了自己創業，當她面臨第一次創業失敗，卻堅持不肯回頭去找男朋友，甚至不回男友的QQ留言。男友的一條條留言，讓她讀一條哭一條，卻強忍著不肯回信息，這種細節，我覺得比講她當時欠多少錢、交不起下月房租、不知道自己何時能完成創業夢想，更能打動人，更讓人看到創業的不易，和她的倔強。讓我看著心裏更糾結，更容易被感染。這就是感情戲的力量！另一個元素是“搞笑”，比如劉傑店裏生意不好，她想到了用降價的方法來吸引顧客臨門，一下把套餐價格降到八塊八。哪有這麼便宜的洋快餐啊？成本都快合不上了。老公一聽就火了，要離家出走。你走就走你的，我也不攔著。過幾天老公自己跑回來了，還得拎著一堆吃的來和好道歉。這些生動有趣的細節，講述了一個完事的降價故事。但是如果只講如何降價，這個故事就沒這麼生動了。要有蔥花來調配，故事才有滋有味。
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2有違常理的故事，用懸念勾聯
古話説看戲看軸聽書聽扣。扣就是説書人“賣關子”，説書説到緊要處。將響板一拍，丟下一句“刀聲起處人頭落地，不知死者是誰，且聽下回分解”，便嘎然而止，留下懸念，逼得人非弄個水落石出不可。這是古時説書的技巧，現在這種懸念手法被大量引入電視節目中。巧妙地選取新聞事實中最精彩的材料置於篇首，設置一個又一個矛盾衝突或者疑問，引出懸念，激活觀眾緊張和期待的心情，以此引人入勝，提高收視效果。
什麼樣的故事能吸引你？當然是意料之外的故事情節了。你明明認為在懸崖邊上常人應該選擇勒馬，他偏不停地揮馬鞭，要跨過一百米開外的另一座峰頂；你明明覺得這是一間密室，連只蒼蠅都飛不進來，就密成這樣，偏偏這屋裏的財寶就能憑空消失；明明是一個美國來的中年婦女，人家偏愛吃大蔥卷煎餅，這些都叫有違常理。你要是一個中國山東的農家婦女愛吃這口兒，就不值得拿出來説説了。《小霸王創業記》的嘉賓劉傑，明明你覺得身上就五百塊錢了，要你你就找個地方趕緊打工賺錢，嘿，人家偏要開家十萬塊錢的店！這就叫有違常理，這就是懸念點。明明找到了一個對自己百依百順千里挑一的男朋友，她卻要逃婚，離家出走；明明沒錢，卻要用五百塊錢開十萬的店；明明開火了北京的店，人家的分店偏要開到偏僻的陜西富縣這個人人愛吃羊肉泡饃，甚至沒有一家洋快餐進駐的地方。你説她為啥成功？因為她反其道而行之。你説這樣的故事能為啥有吸引力？因為它有違常理。
3 話題細到不能再細的
故事再怎麼有違常理，再怎麼有矛盾衝突點，再怎麼出人意料，也都是由細節支撐起來的。沒有細節，故事就顯得不真實。所以在問矛盾之前可以問一些細節。充滿細節的文章是最打動人的，故事會很豐滿。
有些細節相加，懸念就出來了。如果你説有一個養蛇的窩棚，裏面養了一萬條蛇，養了半年了都好好的，可是有一天一件離奇的事發生了，五千條蛇突然消失不見了。就不如填加了細節的下面這個版本：2007年10月13日的上午10點左右，某某某剛吃了早飯，來到他的養蛇屋巡視一週，他出去接了個電話，三分鐘的功夫，蛇場的五千多條蛇不見了……這是一個四處平坦的密封的養蛇屋，蛇無處可藏，難道是逃出門去了？這裡連只蒼蠅都飛不進來，五千條蛇咋能三分鐘內就憑空消失了呢？填加了時間和環境描寫之後，此後就顯得更懸疑了。
另外，還有些細節看來甚至與衝突無關，比如“事情發生的當天天氣怎麼樣，事情發生之前她去上了趟廁所”，這種描述都很容易把觀眾帶入現場，使故事還原到當初的情境中去，身臨其境。如果你不問，被訪對像是不會意識到細節的重要性的。細節問得越細越好，尺度掌握在不讓對方厭煩為佳，有點煩都沒關係。你要讓他明白，你這麼做是對他好，是對故事負責任。主要的細節問題到最後20%時間再問，如果你前面八成的時間表現好，出於彼此的尊重，他會配合。
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4 尊重嘉賓的表達喜好
通常採訪會遇到三種情況：一，他特別感興趣特別喜歡聊的，一聊起來，就有如黃河之水滔滔不絕。二，他不願意去講的，這裡往往是藏著矛盾點的。三，他説他回憶不起來了，不記得了，不大清楚了。第一類很好辦，他喜歡聊啥，你就讓他放開了好好聊使勁聊，聊得過癮了才行，他聊得來情緒，觀眾的積極性也被調得老高。第二類情況，他不願意講的，可以想辦法刺激他講，最好的辦法就是用他的對立的觀點來刺激他，引出他的真情緒，他一旦臉紅脖子粗、語速加快、情緒激動，新的事實就出來了。如果整個採訪過程中，對方都很放鬆，談笑風生，那這次採訪多半不算成功。第三類，有些嘉賓是不清楚有些事情是值得講的，在他看來無足輕重，或者他不太會表達，這個時候就要引導他，給他講故事，講類似的故事，來引發他的共鳴，他就會講給你聽了。還有一種可能就是他真的真的想不起來了。這種情況也沒必要死抓住不放了，他想都想不起來的事估計對他的人生也是無足輕重的。不必強求。
最後總結一下，上面談到的所有適合現場訪談來聊的話題，其實都被賦予了一種使命，那就是——反映嘉賓的人物性格，反映主題。這是一根線，能把散在各個方向的珍珠都串起來，否則前面那些故事再精彩，也是沒有邏輯沒有魂的。
《“小霸王”創業記》嘉賓聯絡方式：
嘉賓：劉傑
電話：010-51625088 、18701062309
郵編：100041
地址：北京市石景山區實光大街雙園路一號宏昌商務園快樂麥肯大廈
責編：劉祥耀
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