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採訪人 記者 董 陽
受訪嘉賓 蘇小衛：國家廣電總局電影劇本中心副主任，《唐山大地震》編劇
張 翎：作家，《唐山大地震》原著小説《余震》作者
王一川：學者，北京師範大學藝術與傳媒學院教授
和眾多廣受歡迎的電影一樣，《唐山大地震》也是根據小説改編而來，這為“優秀影視作品大多源自小説”的觀點又增添了一個實例。如今，影視創作日漸蓬勃，但人們期待更多的有深度的作品。這些現象再次引發了我們的思考：如何看待文學與影視的關係？影視創作如何從優秀文學作品裏汲取養分和能量？自本期起，本版將刊登系列“深度訪談”，探討這一話題。
——編 者
《余震》讓災難片有了新的面貌
記者：《唐山大地震》感動了很多人，在編劇的過程中，你試圖用什麼去打動觀眾？
蘇小衛：首先是親情。小説《余震》提出了一個非常尖銳的命題：一個母親放棄了自己女兒的生命，在後來的漫長日子裏，母親會怎樣？孩子會怎樣？
電影《唐山大地震》其實就是在回答這個問題。母親的無法釋懷，她的“自虐”其實包含著自責，她不肯找任何理由為自己開脫，始終為自己在絕望中做出的選擇感到歉疚，她的歉疚表現為對親情的更大依賴，她不願意讓兒子離開唐山，最大的願望就是替兒子帶大個孩子，讓兒子老有所養。當失散32年的女兒出現在她的面前的時候，她第一句話是道歉，説明在她的內心深處有強烈的自責。而女兒，母親的選擇對她來説是一道無解的難題，為什麼被放棄的是她，這個問題困擾了她很多年，她被救之後不和家人聯絡，説明她記恨母親，這種記恨隨著時間的推移，變成了無法釋懷的糾結，她始終都無法走出這片陰影，輕鬆地前行。特別是她經歷了繼母去世，自己懷孕退學，獨自撫養孩子長大等人生過程之後，她的痛苦由記恨母親漸漸變為質疑自己的記恨，當女兒對著繼母的遺像大聲喊出“姥姥”的時候，她內心的堅冰已經開始融化，但是她無法邁出回家的一步，因為時間畢竟太久了。直到汶川地震發生，她重回噩夢，看到地面上母親的絕望，才終於下決心回到母親的身邊。這是一個太漫長的過程，但因為她始終沒有忘卻，沒有釋懷，才有了最終的回歸。再有一個點就是家，我覺得中國人是最重視家庭的，地震中無數苦心經營的家庭轉眼間化為烏有，是人間最大的悲劇，事實上，房子倒了，東西沒有了，家消失了，只要有人在，家就在人的心裏。比如今天，很多年輕人離開家，到各地打工，求學，但春節總要回老家，只是出門而不是四處遷徙，在外面做出成績，也總是想到家和親人，這是一個特別傳統的美德。我覺得《唐山大地震》感動觀眾也是因為它是關於親情和家園的電影。
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