陜北的黃土地，那是創作的根，是創作的源泉

       毛主席《講話》的精神鼓舞了一代又一代人，毛澤東提出：“人民生活中本來存在著文學藝術原料的礦藏……它們是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的唯一源泉。這是唯一的源泉，因為只能有這樣的源泉，此外不能有第二個源泉。”

       對此，劉文西在接受採訪時談道，在改革開放20多年後的今天，我國各方面發生了深刻的變革，在這個過程中，新與舊、健康與腐朽、先進與落後等方面的矛盾、撞擊、磨擦層出不窮，在這樣一個變革的時代，生活的本質和主流是什麼？迷茫的、徘徊的、困惑的問題不少。所以作家、藝術家要以思想家的高度去把握生活的本質和主流，用自己的作品去影響人，以優秀的作品去鼓舞人，這確實是一個時代的責任。藝術家應該更好地觀察、認識、表現生活的主流和本質，更好地去表現生活的主旋律，這是我們文藝家的工作重點和社會責任，也是國家、人民所需要的。主旋律的作品産生和創作是比較困難的，但是總要有人去攻難關、去探索、去創新、去創造。
   
       1950年劉文西在上海育才學校剛開始學習美術，當時只有17歲，他第一次聽到王琦老師講毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》。王先生講得很生動，給他留下深刻印象，當時發的書，他一直保存到現在。從那時起，劉文西就決心一輩子沿著《講話》指引的道路去實踐、去創作，向人民學習，向社會學習，了解人熟悉人，了解生活熟悉生活。《講話》指引著劉文西一生的文藝道路和藝術實踐，心甘情願地投身到為人民而創作中去。

       最終，劉文西選擇了陜北作為他的創作基地，為深入了解陜北，他從1957年起到現在去陜北有80多次，在全面的普遍了解的基礎上，還把幾個村子作為重點蹲點的對象，長期不斷地到那裏去，與老鄉們生活在一起，了解他們的心情、性格和成長的全過程，就像一家人一樣，有些人是他從小看著長大的，還有的人成了他創作的“典型”。五十年裏，他跑遍了陜北26個縣區，有許多村子因為沒有路，只有羊腸小道，有的沿著河道就是路，許多村子甚至沒有一輛自行車和架子車。因此，他背著行李步行走過許多山路，住過許多村子。他重走了毛澤東轉戰陜北的大部分主要路程，邊訪問邊速寫邊趕路，艱苦的路程的感受和體驗只有在投身到生活中才能得到真切的體會。

       在長期深入生活過程中，劉文西真正懂得了深入生活的意義和價值，在這裡他懂得了做人的道理，獲得了創作的激情，也獲得了大量的素材。這一段生活為他此後的創作成就奠定了厚實的生活基礎。他對西北的艱苦生活心存感激，他熱愛這裡的人民，熱愛這裡的山山水水。她們是畫家藝術創作的源泉，也是劉文西生命的依託……

       長期堅持深入一線搞創作使劉文西深刻體會到，改革開放20年來，藝術發展的繁榮的寬鬆的環境促進了藝術的多樣化；藝術只有豐富多樣才能滿足各方面的需求。筆墨當隨時代，藝術更要與時俱進，要用多種多樣的風格、形式和藝術個性去感染和滿足廣大群眾日益增長的精神需要。

       僅2001年11月和2002年4月，劉文西曾兩次與黃土畫派畫家一起到陜北，深入生活觀察體驗，走了十幾個縣，過了六次黃河，看到了新時期的農村生活，看到退耕還林還草的山川秀美工程，看到了天不怕地不怕的黃河縴夫，看到了陜北人民戰天鬥地的英雄氣概。這些年來，劉文西創作了《乖旦旦》、《受苦人》、《黃河縴夫》、《又是黃昏》4張陜北人民生活的畫作後，又去了甘南生活創作了《相聚》、《雪垣》、《雪山之子》等7張藏民生活的作品。為紀念建黨80週年創作了《更喜岷山千里雪》、《征程》、《毛澤東在延安》等5張以毛澤東為題材的作品，以及表現深圳、上海浦東等新時代朝氣蓬勃的城市風光的畫作。年逾古稀的劉文西經常發出這樣的感慨：“生活太豐富了，一輩子也畫不完，生活催著我不能停筆，豐富多彩的新時代生活是畫不完寫不盡的，實踐告訴我，到深深感動著我們的生活中去吧！它會催人奮進，催人創作。”