有這麼一個人，秀美、純凈、樸實、沉靜，像山野的一朵百合花，默默地開放著，散發出芳香。這個人把一切都獻給養育自己的土地，不索取任何報償，因為她知道自己的一切都是土地的賜予。這是1976年在“北京市花鳥畫展”上，周思聰以粉彩和水墨巧妙結合畫出小品《百合花》引發給人的聯想。和周思聰接觸多了，就覺得産生這樣的聯想是非常自然的。

　　周思聰是新中國成立後成長起來的傑出女畫家。她天資穎悟，從小喜愛美術，黨的陽光雨露培育了這株美術幼苗。她上小學，就以得天獨厚的藝術稟賦引起美術教師張怡貞的重視。1955年她進入中央美術學院附中，接受嚴格的素描基礎訓練，又得到老校長丁井文的特殊關懷。1958年她以優異的成績升入中央美術學院中國畫係，有幸親得李可染、葉淺予、蔣兆和、劉淩滄、李苦禪、郭味蕖、李斛等名師的指授。連續八年的專業訓練，使她打下了堅實的造型和筆墨基礎，成為一名品學兼優的高材生。周思聰是很重師生情誼的，她終生感念師恩，這也是很難得的品格。

　　1963年，她從美院畢業，分配到北京中國畫院做專業畫家。這使她獲得更多的學習傳統和創作實踐的機會，在藝術上更快地成長起來。

　　1964年，“首都中國畫展”上展出了她的《朵朵紅花送模範》、《女清潔工》、《紡織女工》三幅作品，顯示了這位女青年畫家的出眾才華，也説明了她的創作方向和道路。

　　周思聰走上學畫道路的青少年時代，新中國充滿了一片光明和希望。歌頌新中國，歌頌革命領袖和勞動人民，一直成為她美術創作的主題。她堅定走黨所指引的道路，從美院創作課開始，不斷深入生活，到工廠去、到農村去、到部隊去接受鍛鍊，參加勞動，和工農兵交朋友，為他們畫像，表現他們的鬥爭生活。多年的生活實踐和藝術實踐，使她的思想更開闊，道路更寬廣，藝術也更成熟了。

　　1966年，文革開始，她和其他人一樣被迫停止了創作。1969年她與畫家盧沉結婚。她倆是生活上的伴侶，事業上的合作者，有一子一女，日子過得緊迫，但是默契、和諧。在家庭中，她是賢淑的妻子、慈愛的媽媽、孝順的媳婦，繁重的家務勞動耗費了她過多的時間和精力，業務荒疏和生活重負使她陷於兩難之境，她的心情一直不能平靜。70年代她才重新撿起了畫筆，她的創作熱情，如地下岩漿進發，畫出了許多思想性、藝術性都較高的作品，受到群眾的讚揚和歡迎。

　　1973年她創作了《山區新路》，通過一個可愛的山村小姑娘給修路的工人叔叔送水的細節，反映了山區建設的面貌。同一年她又畫《長白青松》，歌頌了志在邊疆的青年一代，描繪兩個軍墾戰士手捧長白山的幼松，回母校向老師彙報和表決心。畫中主人公原型是在北大荒一次撲滅荒火中犧牲的我的女兒潘紋宣。這幅畫筆筆飽和著作者的激情。

　　1976年唐山大地震，她到震區去訪問，心情十分沉重。回來畫了《帳蓬學校》，表現解放軍收容了許多失去親人無家可歸的孤兒，併為他們辦起學校的感人情景，表達出軍民的骨肉深情。

　　她還以崇敬的心情，畫了《毛主席和小八路》、《毛主席和兒童》、《華主席和兒童》、《周總理和紡織女工》、《魯迅和青年》、《白求恩在中國》、《柯棣華大夫》等等。此外還為各條戰線的英雄模範畫像和為大量的文學作品畫插圖。飽滿的政治熱情隨筆端流瀉，化為感人的形象。她的每一幅新作問世，都引起人們的矚目，成為青年畫家中的佼佼者。

　　周恩來總理逝世之後，她更以無限敬仰和悼念的心情，創作了感人肺腑、扣人心弦的《清潔工人的懷念》和《敬愛的周總理我們永遠懷念你》。前者是同她的愛人盧沉合作的，描繪周總理深夜觀劇出來，在街頭向一位清潔工人握手致意，“同志，你辛苦了，人民感謝你!”一句話説得老工人心裏暖，熱淚流。當這幅作品在1977年展出時，不少人站在畫前默默拭淚。1978年她又傾注心血，畫了《人民和總理》。她追憶1966年3月河北邢臺發生強烈地震，周總理在余震未息之際，就趕赴震區親察災情，親切慰問受災人民的感人情景。畫家通過群像的精心刻畫，表現了人民和總理同甘共苦、心連著心的深摯感情。這幅作品是周思聰前期現實主義創作的一個巔峰，在1979年第六屆全國美展中榮獲一等獎。

　　周思聰的創作態度是嚴肅的，每一個選題都經過認真思考，每一幅創作都要到生活中去收集大量素材。構圖一改再改，筆墨反復練習，絕不輕易下筆。她的藝術語言樸實而真切，重視人物和環境的典型描寫，不賣弄技巧。她主張藝術要真誠，不説假話，所以她的作品絕不矯揉造作，裝腔作勢，而以可信的形象感染人。

　　她也畫一些抒情作品，她喜愛孩子，就常以兒童生活為題材。她筆下的兒童，個個憨態可掬、活潑可愛，表現了女性特有的細膩的觀察。偶爾作山水、花卉小品，也都富有新意和詩情。

　　這是她短短一生中創作最多的時期。她起早貪黑，中午不休息，以頑強拚搏的精神，堅持作畫，奪回了文革喪失了的創作青春。

　　她也有過一段時間的徬徨苦悶，只畫人體習作和遣興小品，引起了不少相識或不相識的朋友們的關注，乃至忠言勸誡。周思聰沒有辜負他們的期望，在經過一段認真思索之後，開始走上雄心勃勃藝術新長征。

　　1980年4月，她和愛人盧沉重新構思已經醞釀多年的《礦工圖》組畫，背起行李下到他們久已熟悉的吉林遼源礦區去，在井下、在坑頭和礦工們打成一片，使得原來的主題深化了，由解放前礦工受難和抗爭擴大為對整個民族災難的歷史沉思。從礦山回來後她和盧沉合作很快畫出了《礦工圖》組畫第五幅《同胞、漢奸和走狗》。以後她又完成了《王道樂土》、《人間地獄》、《遺孤》、《歷史的見證》等等(但疾病奪去了她的生命，全組九幅沒有最終完成)。