兩會上，王立平委員的一句“我們現在的文化有些嫌貧愛富，只對富人服務，窮人是沒有享受權利的”，激起了很多人的贊同。他解釋説，農民工買不起演出票，進都進不去。他們也是中國的主人，但是他們看不了演出走不進電影院。現在演出票一張幾百元，一張電影票近百元，作為1000多元的收入人群無力消費。

　　記得前幾天，張藝謀、馮小剛等6位全國政協委員在“加強對電影産業支持和整頓”的聯名提案中也一致呼籲電影票降價。昨日，張藝謀更是直言“電影票價二十元差不多”。可見英雄所見略同。

　　電影院成了富人的包場只是當下文化“貴族化”的具象。縱觀中國戲劇發展史，左翼的田漢和洪深當年就提出“演劇大眾化”，“小劇場”變身“廣場戲劇”。即使“南田（田漢）北熊（熊佛西）”中的熊佛西一直都是“小劇場運動”的積極倡導者，但他在河北定縣主持的“農民戲劇實驗”也是名噪一時。如今，劇場寵物化，寵物貴族化，貴族沒文化，再加一句的話，那就是文化粗鄙化。因為，不能走向民間的藝術便是無根的藝術，頭昂得再高以為可以戳破天空，結果卻最後掉在了陰溝裏。

　　文化貴族化的背後其實是公共服務“缺位”與“越位”造成的。正如許多委員反映的，電影管理部門也不是無事可做，在注重提升電影內容質量的同時，更為重要的是一直沒被重視的一項工作二、三線城市的影院建設。其實，現在大多數縣城的影院都還在，只是多被挪作他用。基層電影院“缺位”，而只顧出臺“限折令”這樣“越位”的政策，自然讓老百姓看電影沒位置。

　　和房地産改革一樣，文化改革也必須分清公益和市場的定位。公共財政建設的劇院、電影院、音樂廳等等文化設施即使做不到博物館一樣完全免費，但也應該以公益演出為主，否則難免落入為富人錦上添花。至於本來就是市場主體的民營文化設施就應該讓消費者説了算，物競天擇適者生存。此外，寧可讓大部分學校或劇院維持低水平的運行，也要集中財力建設若干世界一流的大學和劇院，實際上是不能正確處理“均等化”和“上水平”的關係，最終製造了新的不平等和文化上的“貧富差距”。

　　面對新一輪文化體制改革，“愛富”不可取，“扶貧”更當時。