周思聰的繪畫語言格調清新、高雅、表達含蓄，有力度，已經為畫界所公認，這也可以説是她藝術秉性和氣質的自然流露。她的畫是她的生命的自白，從畫面上看的出，她作畫很動腦筋，不是憑一時感情激動畫出來的。理性思考賦予她的畫以深度，感情真誠使她的畫親切自然。

　　周思聰一直在關注普通人的生活，她的那種情感，那種自發的對普通人的情感在創作中明確地反映出來。她對於社會的責任感，藝術家的責任感，在藝術生涯一開始就非常強。從“文革”前的《包身工》到後來的《人民和總理》，再到《礦工圖》，包括晚年這種充滿人文關懷的人物小品。她自覺地在反映人民的生活，反映自己的感受。當時沒有人逼著她，而且她的性格是越逼著她她越不會做，是一個個性非常強的人。生活打動了她，生活在底層的這些人打動了她，她才會去創作，她是有感而發的，是從心裏面去體會的。如果説用一句話總結周思聰的話，可以説她是用生命譜寫藝術篇章的人。她完全把自己的生命、人生與藝術融合在一起了。

　　包括對周總理的描繪，周思聰對周總理的情感跟當時所有人是一樣的，她創作出那幅周總理在地震災區慰問的《人民和總理》不是偶然的。第一是源於她對周總理的情感和周總理對周老師人生的影響，第二，邢臺大地震對周思聰的震撼和她自己人文情懷的觸動，才使她産生創作這幅作品的衝動。另外，她又花了很長時間去邢臺體驗生活，了解生活，回來才開始進行創作。從周思聰的藝術道路來説，這是她創作的旺盛時期所創作出的作品，表明她一直在關注普通人的生活。而且她也一直在説喜歡平凡的人，喜歡靜謐的大自然。正是因為這樣的精神，才産生出這些影響後人的作品。

　　《長白青松》圖中抱松樹的女孩原型是著名工筆畫畫家潘潔滋先生的女兒潘文宣。做為知識青年下鄉到東北虎林插隊，在一次撲滅山火中犧牲，同時遇難的有13人。畫中表達了對逝者的追頌，對生者的慰記。