西京的畫觀後印象很深，題材大多是喜聞樂見的，給我的啟示很大，觀賞過這些作品的畫家均給予了很高的評價。西安有很好的文化積澱，感謝畫家能畫出這麼多的好作品，無論從技巧上、手法上都給人們以很好的啟迪。

　——中央美術學院副院長 著名人物畫家 葉敏中

       王西京名字我過去知道，但未見遇他作品的原體，現在一睹大開眼界。他的作品以寫實主義的風格與傳統文化進行了有益的比較，看得出畫家是一位能以沉心、苦心來經營自己熱愛藝術的人。王西京有很強的社會責任感和歷史使命感，無論從作品的形式，題材的表現上都是難能可貴的。他的線條、構圖都告訴人們，他是用90年代的語言在表現傳統的東西，他不為當今其他東西所誘惑，而只專注于自己的創作，有些手法吸收了西方素描的東西來充實自己的作品，而且結合得很好。人物畫要大大的提倡，像這樣的作品應予以重視,支持和鼓勵。

　　——中國美術館美術理論家 董玉龍

       西京的作品圈裏人和觀眾都很喜歡，品位高。其作品的表現手法和風格可歸為三大類：其一，寫實。也包括那些帶有情節性的作品。其二，人物用剛勁的細線和淡墨，這集中反映了他作品的風貌。其三，大塊的墨色變化和少見的線條組成畫面。我想西京較滿意的應是第二類，他表現人物的方式和樣式已形成了自己的風格。王西京對當代人物畫具有探討意味的這些作品，對當今中國人物畫的發展有一定的促進作用。他的作品已經達到了很高的水平，具有內在的情感，不一味玩弄筆墨。

　——中國藝術研究院美術研究所所長 鄭福星

       我原本不認識王西京，對他的作品和人知之甚少，但現在知道了，我喜歡他的人物畫。卻不是收藏者的那種心態。

       有一種提法叫做”雅賞”，不要“俗賞”。而時下，“雅賞”的少了。電影界有個“百花”獎，還有個“金雞”獎。“百花”俗，而“金雞”雅，我看西京這兩個獎都可以拿。西京的白描功力很好，我自認為在這方面廣東有個詹忠效，而西北只能是王西京。像他的那件大幅的白描《大千觀荷圖》，白描畫大是很不容易的，我看比張大千畫得要好。西京畫得很活，有種偉大和崇高的境界。假若將大千形象的刻畫再放開一些!將是劃時代的。西京從西安以充滿古意之風而飄逸的線的活力突然出現。他完全可以拍著胸脯——與守舊派勢力試一試。大師與一般畫家的區別就是“飄逸”。西京畫的範圍應再壓縮一些、能量再集中一些、就如將”扇面集中在扇把上”。用飄逸去表現不同的題材，飄中見沉、沉中見拙、拙中見巧。祝西京在中國人物畫上有更大的、更新的突破。

　　——《中國書畫》雜誌副主編、美術評論家 劉龍庭

       與西京認識是70年代末，我們是老朋友，他在文人畫方面的才能十八般武藝樣樣精通。我們這些從事美術編輯的日常工作就是看畫展，一星期要趕幾次“廟會”，很多展覽看了令人難受，而西京這個展覽使人為之一振。（阿Q畫押）人物面部的血管暴得很高，阿Q臉上淌著汗，力圖畫好那個“O”。很生動，比起蔣兆和的阿Q要好，當然，蔣兆和是40年代的作品。《知音》這一幅無論是彭總，還是畫面上的其它人物都刻畫得很好。尤其是彭總的眼神中既有傾聽，又有判斷的情緒。希望西京在筆墨的格局以及造型上能有更深入的探討。

　——《美術》雜誌副總編 美術評論家 夏碩琦

       我非常喜歡讀西京的大作，尤其是對古代人物的描寫，既飄逸又輕鬆，線和墨的運用很純熟。看得出西京是很勤奮、聰明的。

       當今的人物畫壇分為：把人當人畫；把人當畫畫；也有人把人當東西畫的。我贊成把人當人畫，而西京則把人當人畫，也把人當畫畫。他畫的精深、畫的帥、畫的利索，屬於重量級的畫家。

       他的人物畫是歷程碑式的。

       西京的自身條件好，能不能少一些應酬畫，更有份量的作品。
　

　——北京畫院院長 劉春華