田黎明對劉牧的評價

　　（田黎明： 中國藝術研究院博士生導師，中國藝術研究院副院長、研究生院院長，中央美術學院學術委員、中國美術家協會會員、中國畫藝委會委員）

　　劉牧的山水畫有二個創造點：他已經從一個具象山水形態中走向了高遠的山水空間；他把傳統的墨點改造為以色彩為主的點。

     劉牧的北方山水沉重老練的意象，他畫中山的形、房的形、樹的形、莊稼地、河的形都進入到半抽象的平面空間裏，以此他在自由地耕耘著北方的山水家園，看他一幅幅山水畫卷可以感覺到他已經把握了自己一方的山水空間。這是遠觀高俯的方式構成了他對山水空間的獨特體驗，這也是他對傳統山水高遠法的理解和創造。又，劉牧的山水以色彩為主，他體味著人與自然的和諧是以山水家園的方式出現。其中的色彩更多的是人與自然共同創造的色彩，像莊稼地和農捨得色彩。尤其是劉牧把傳統山水的墨點轉換為色彩來表現家園山水，這樣就出現了劉牧的山水家園圖景，也正是從傳統中再發現和再創造，使劉牧的山水畫從兩點突破而構造出他的山水氣象。

　　崔曉東對劉牧作品的評價

　　（崔曉東：中央美術學院國畫係山水教研室副主任、中國美術家協會會員、炎黃藝術館理事、藝術委員會委員。）

　　在當今的展覽上，很少見到寫生作品的展覽，説是寫生的展覽，也大都不是寫生，名不符實。劉牧的寫生展是實實在在的寫生展。很少能看到一個人有這麼多的寫生作品，很感動。劉牧的寫生態度認真，正是當前人心浮燥的畫壇缺失的。現在有這樣一種説法：説做人要老實，做畫要不老實，我不同意這樣的説法。做畫也要像做人一樣要老實、踏實，才能真正的畫出好畫。劉牧的寫生展正説明了這一點。這裡有些作品是他代課，帶我們的學生時畫的（指中央美術學院國畫係山水畫室）。劉牧為人嚴謹，教學認真，我很了解。這在他的寫生作品中也可以看得出來。
　
　　鄒佩珠對劉牧作品評價

　　（鄒佩珠：現任李可染藝術基金會董事長、李可染舊居管理處名譽主任、中國書畫函授大學和中央美術學院教授，中國當今最早的女雕塑家之一，已故著名畫家李可染的夫人。）
　　
　　我很關注劉牧的這次寫生展覽。現在的很多人不願意像劉牧這樣下實實在在的功夫，他們把到生活中去搞寫生當成了一種時髦活動，以為去點一下就可以了，我認為一定要實實在在，這樣做其實不會吃虧的。只有這樣下實實在在的功夫，以後才會在創作上獲得更大自由。現在很多人都想跳過那個階段（指寫生），認為腦子一想就能畫出來，不可能。對李可染來説，寫生畫畫就是科研過程。研究怎麼掌握自然規律，客觀規律，什麼東西都不是平空就畫，是從客觀裏了解了多少，就畫出多少，如果不去了解就難掌握，難昇華。劉牧畫的東西是非常有生氣，抓住了事物的內在精神。比如，他把樹的感覺畫出來了，把樹的生長力量，精神表現出來了，把樹擰著向上的一種力量，精神表現出來了，從他的畫可以看出他的理想，想得很多，開創出了自己的一條路。有這種精神，有針對性的寫生實踐，就不是空的。現在還能看到這樣的精神實屬難得。
李可染先生非常崇尚寫生。每次寫生回來，他總拿他的作品第一個給我看，我説還不錯，可染就非常高興，以為是最大的獎賞。今天，我看了劉牧的畫展，我要説：很好！這樣説是因為劉牧的寫生，畫出了山川的精神和傳統中國畫的精髓，這樣發展下去，就會成為一代山水畫大家，就會對中國山水畫做出更大的貢獻。

　　張道興對劉牧作品的評價

　　（張道興：海軍政治部創作室專職畫家，當代著名畫家、書法金石家，一級美術師，享受政府津貼，自幼喜愛書畫，擅中國畫、書法及篆刻。）

　　像劉牧寫生所達到的程度是很值得研究學習的。他在他的寫生中，把傳統融進去，把感情融進去，把創意融進去，甚至把時尚也融進去，所以每張寫生都是一件完整的作品，作品就有了生命，有了“情緒”。那種北方山水（指自然）的格局、經緯、放縱、博大都在其中。從技巧到情感層面在寫生中都透露得很到位。更值得佩服的是這個展有這麼多的這樣作品。説明劉牧對寫生下了多麼大的功夫。畫畫到一定程度有時會問，那些畫是為自己畫的，能留下來。其實為自己畫，就是指把自己的情感、意念、精神全部都融進到畫裏面去。劉牧的這個展覽看得出他的寫生作品不是嘩眾取寵，是這樣的扎紮實實留得下來的作品。

　　郭石夫對劉牧作品的評價

　　（郭石夫：現為中國美術家協會會員，北京畫院藝術委員會委員，北京市美術高級職稱評審委員，國家一級美術師。）。

　　現在的中國畫教學就應該提倡像劉牧這樣的教學寫生。教學寫生就是要讓學生，能認真的研究形象。就説樹，要認真的體會，松樹怎麼畫，柳樹怎麼畫，枯樹怎麼畫，帶葉的樹怎麼畫，山石也是，石頭怎麼畫，山怎麼畫，不認真的研究形象，只是用筆一涂，那就是什麼也不是，沒有成竹在胸，就肯定畫不出好筆墨的。看了劉牧的寫生展，知道他自己寫生下了大工夫，知道他教學也下了大功夫，他是一個好老師，一定能教出好學生。劉牧令人佩服，他的畫也畫得好，很有新意。

　　龍瑞對劉牧作品的評價

　　（龍瑞：現為全國政協委員、原中國國家畫院院長、國家一級美術師、中國美術家協會中國畫藝術委員會副主任、文化部高級職稱評委會美術組主任）

　　我注意到他的畫面有了新的變化，畫上用了很多顏色，當然也包括西洋畫的語言，我想他是在用色彩，豐富中國畫的語言，營造一個屬於他自己的個性空間，以表達自己的追求和想法。當時我感到很新奇。當然，在他的這些畫中，還有明顯的中國畫成分，如筆觸，境界。和中國畫不一樣，西畫強調的是一種視覺愉悅，一種形式的刺激。能否將這兩個不同的語匯加以融合也是很難的。這是需要探究的問題，劉牧始終孜孜不倦地從事這方面的探索，其原因很可能是他不滿足於傳統山水畫的樣式。

　　劉牧強調寫生，強調對自然的觀察，重視筆墨的趣味和中國的文化精神內涵。這大約與他的年齡有關。當然，也與中國畫強盛的生命力有關。

　　總之，劉牧是一個勤於實踐，喜歡讀書的人，他不僅有著很強的傳統山水畫的功夫，而且有著很好的中國傳統文化修養。