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看了他的展覽就感覺得到很有力量，一個是突出，一個是厚重。他從中國畫中突出來，吸取西洋畫大塊面，強調結構，強調構成，所以他的畫感覺很有力量，我説這些畫就是成功了，很成功。
我很欣賞劉牧的山水寫生，當前山水畫界有不少學術問題的爭論，其中一個問題就是寫生對20世紀山水畫發展是得還是失。其實，上個世紀山水畫的歷史已經清楚地回答了這個問題，那就是寫生是“外師造化”的重要組成部分。李可染、傅抱石、石魯等在山水畫方面的突破，無不與寫生有關。畫家不寫生，光靠臨摹古人和自然中看與體會，也可以畫出好山水來，但作品面貌容易重復、空泛和概念。當然，光靠寫生，不師古人解決不好山水畫的問題。還有用什麼方法寫生，寫生的方法與步驟，在寫生基礎上如何加工提煉------都是非常值得探討的問題。在這些問題上劉牧有實踐經驗，又理論總結，看來他已深入堂奧，有許多深切的體會和心得，而不是泛泛的涉獵了。這些成果不僅對我國當代山水畫教學有很大幫助，同樣也會對當前山水畫創作有重要的啟示作用。
劉牧的許多山水寫生包含著濃厚的創作成分，有的本身就是創作。在寫生中他尊重自然，又善於和敢於駕馭自然，這一切得益於他對山水畫創作的深入思考，得益於他的學術修養。
（邵大箴 中國美術家協會書記處書記，兼《美術》月刊主編，中央美術學院美術史係教授，博士生導師，《美術研究》、《世界美術》雜誌主編）
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