劉曦林對劉牧作品的評價

　　（劉曦林：著名美術史論家、書畫家。現為中國美術館研究員，中國美術家協會理論委員會副主任，《美術》雜誌編委，中央美術研究院特邀研究員、山東省藝術院特邀教授）

　　我四十年不畫山水，前不久在新疆寫生，回來試畫山水，在自然美與美術美之間頗多困惑，讀劉牧先生大作，很有啟發。我注意到劉牧1979年以來的寫生作品，已相當有成績，在寫生中保留生活、自然的原生態，很顯然是源於造化之奇的感動，且筆墨十分生動靈活，其用色雖顯謹慎，但亦見用心之處。顯然這些作品自身已成為獨立的藝術品。其中有些作品如對樹、對山石皴法都做了必要的研究，仿佛近於可染先生畫山水的研習思路，筆記中又有劉牧先生新的發揮。另外一路作品，已將筆墨語言轉化為密點淡影，別具一格，其他進入創造階段的作品，大多為色筆、色線、色點、色面的組合，顯然受了現代藝術平面構成的影響，宛如五彩寶石組織的奇妙世界，頗具獨特風格。

　　我思考的問題是如何將第一類（即寫生作品）昇華為第二類（創造想象作品），其中確有關聯，但似乎缺少些銜接，即缺少（或未見到）由寫生提煉、昇華為藝術的過程，或在這個過程有些唐突，即劉牧寫生的優勢還沒有在準抽象的那批作品中體現出來，在教學中恐怕也還需要這一過渡。

　　十幾年前，可染先生出版全集，素描、素寫卷由我撰寫論文，我談到了一個由自然信息昇華為藝術信息的命題，劉牧先生遇到的可能是這個問題。我佩服他的功底、也嘆服他的膽量，只是希望在上述“銜接”點上有更多的表現。《月上東山》兩幅銜接極好，很有意境。“構成性”作品已多新造成分，如何自成體系還需深究。起碼應避忌平、散，或在整體性上再強化些，在意境、文思上多一些思考，不為形式而形式，不為符號而符號。符號語言的獨特性甚為重要，但在一定意義上文思、意境更具主導地位。

　　趙衛對劉牧的評價

　　（趙衛：中國美術家協會會員，中國畫研究院畫家，創作研究部主任，國家一級美術師。）

　　我與劉牧在一起已經二十多年了，從小在一起寫生、畫畫。劉牧非常適合教學、帶學生。他非常樸素，非常敬業。前年我在中國畫研究院組織教學，把劉牧老師請了回來組織研究院教學工作。兩年來他做得非常到位，使研究院教學取得了很多成績。

　　記得二十多年前，劉牧老師和我一起去北京郊區十渡、房山、門頭溝等地方寫生。劉牧當時帶著我們大大小小畫家，跑到門頭溝的川底下。那是他發現的，把張汀先生、龍瑞先生，包括我們年輕畫家，都叫去了。大家一看都激動得不得了。當時我想，劉牧老師在北京郊區寫生基地踩點踩得非常準。所以在這兩年研究院教學在工作中，劉牧老師還負責選定寫生地點、踩點，而且每次都不辭辛苦。六十來歲的人了，還跑前跑後，把其他導師、學生都照顧得非常週到。

　　他自己的創作也在這個過程中不斷提高，他出了一本關於寫生的書和一些畫集，我們從中可以看出他的作品在不斷變化不斷提高。劉老師的畫，包括寫生、創作，給人感覺非常清新。我覺得他今後的創作道路會很長，也祝願他在藝術創作上取得更大成就。

　　李寶林對劉牧的評價

　　（李寶林：中國國家畫院一級美術師、院務委員, 中國國家畫院國畫院副院長、中國美術家協會 中國畫藝委會副主任、中國美術家協會河山畫會會長、李可染藝術基金會名譽副理事長、國韻文華書畫院院長、中國城市藝術專業委員會主席。）

　　劉牧先生是我多年的朋友。二十多年前就一起搞過展覽，在創作給香港那幅大畫時，劉牧也出了不少力。前年在工藝美術學院看了他的寫生畫展，我印象很深。它反映了劉牧早年在寫生上下了很大功夫。他的畫反映出，一是他對山水畫、祖國山川充滿了感情；二是在寫生、創作過程中態度非常嚴謹。所以這批作品畫得深入，可以看出畫這些畫時他的心很靜、非常投入，如果不這樣畫不出好作品。劉牧先生後來在山水畫創作上也取得了很大成績，特別是在近十年左右在山水畫語言上、山水畫創新嘗試上進行了很多探索，而且有些探索很成功。我們過去也討論過他的畫，感覺他的畫很新穎，開創了新的山水畫局面，創造了新的理念、語言方式。劉牧在這方面給我們留下了很深的印象。劉牧今年六十歲了，我們預祝他大器晚成，畫得越來越好。

　　張江舟對劉牧作品的評價

　　（張江舟：現任中國國家畫院副院長、院藝術委員會委員、一級畫家,中國畫研究院藝術交流中心主任。全國青聯委員、中國美術家協會會員、文化部美術系列高級職稱評委、文化部優秀專家。）

　　前幾天看了劉牧先生的寫生作品展，出乎我的意料。過去看他的創作多半很有些新意，很有個人的想法，語言上也有自己的風格。現在看了他這批寫生作品感覺非常好，他這批寫生作品透露出的感覺非常鮮活。現在成熟活躍的山水畫家也非常多，但總感覺作品中缺乏生活的鮮活氣，但劉牧的這些寫生作品充滿了生活的鮮活氣，非常可貴。中國畫講究“應物象形”，還講究“境生相外”，與西方寫生不一樣，西方寫生是對景描摹，更多是自然的一種真實再現。中國畫寫生中是要融入作者主觀審美判斷的。這些年我看中國山水畫，技法、筆墨本身達到相當高度的成熟畫家有很多，因為中國傳統技法裏有一些範式的東西，有豐富的語言技法儲備，但看了當代的這些創作總感覺還不夠，不夠在於缺乏生活氣息。更多的人是傳統對傳統，少了一些對自然的關注、對生活的關注、對自然的直接體驗，因此我感覺劉牧的這些寫生作品透出的感覺非常好。從寫生入手，可能是當代山水畫尋求新的突破、尋求個人主觀意趣與自然更好對接的一種非常好的方式。如果劉牧照這樣的狀態畫下去，一定會取得更大的成績，一定會有新的面貌呈現給大家。我祝願劉牧先生的創作在不久的將來有大的飛躍。