中國網絡電視臺消息：2012年3月10日15時，全國人大四位文化領域的代表韓再芬、郭建華、劉丹麗、鄭曉幸就“促進基層文化發展”的相關問題回答中外記者的提問。

    光明日報和光明網記者問：我們了解到，您曾經兩度獲得梅花獎，並且在現代歌劇《洪湖赤衛隊》中扮演的韓英角色廣受好評，但是社會上有一種説法，像韓英這樣的角色已經很難吸引觀眾了，尤其是青少年觀眾，對此您怎麼看？還有一個問題，作為專業的文藝團體和文藝工作者，應該怎樣更好地為基層文化服務？謝謝您！

    劉丹麗答：謝謝這位記者的提問。我覺得紅色經典，比如韓英、江姐這樣的英雄人物，她有市場，而且藝術價值也是很高的，這是一種民族精神的傳承。1959年這部歌劇就開始演出排練，到1999年我是第三代韓英扮演者，當時保利院線的全國巡迴演出有兩次，僅去年一年江蘇一帶22天我們就演了19場，保利院線40天我們又演了40多場。建黨90週年演出的時候市場供求還是很大的。每一次演出，只要年輕人進來就沒有出去的，而且我們也做了洪湖赤衛隊走進社區、走進校園，小學、中學、大學我們全去了，社會效應非常好。

    我記得，當時我們在小學演出時，幕一打開，赤衛隊員拿著梭鏢、綁腿，學生們一開始有點笑場，覺得挺好玩的，他們沒有看過，覺得離自己的生活太遠了。但是一幕一幕地演出後，他們就被感動了，特別是韓英和母親那一段，生離死別的那一段，孩子們都哭了。孩子回去以後都寫了作文，老師們跟我們反映，這種歌劇藝術走進校園，對他們的心靈是一種震撼。老師在講故事也好，講課文，可能沒有更深、更直接的感受。舞臺藝術絕對是對他們心靈上的震撼，他們説他們一輩子也忘不掉韓英阿姨的那種砍頭只當風吹帽革命精神。他們説如果是現實中他們也會很愛這位阿姨的。現在我們服務於基層，我認為還是要多走出去，要把我們的精品藝術、好的藝術作品不斷地往下普及、推廣。現在不是説我們演多了，而是我們演少了，我們如何把步子邁得更大點，走得更遠一點。我們還到了農村，一般歌劇很少到田間地頭，但是我們到農村田裏搭臺，沒想到幾萬人就像過年一樣全來了，效果非常好。我們就覺得這種效應是很大的，而且文化惠民是一種戰略。

    我們的文化怎麼普及，它也是我們民族精神的一種傳承，是道德規範的宣傳。我們要學會感恩，很多這些東西，包括我們現在的孩子們，他們只是被西方的東西影響，有一段時間我們沒有在這方面給他們傳統、道德理念的教育，所以他們覺得韓國的最好。《大長今》裏，所有我們的中醫、中藥都成了韓國的了，這就説明了藝術的影響力，這就是一部作品，它把它美化了，流傳到了我們這裡來，就做了宣傳，但是我們的孩子們不知道，包括韓式針灸、韓式美容，連衣服都是韓式的。現在有一批，特別是我們的獨生子女，在這方面受到的教育，慢慢的就把我們自己民族的東西慢慢淡忘了。我們作為基層的文藝工作者，這也是我們藝術家賦予的歷史使命，必須把我們自己民族的東西，包括藝術、精神、道德理念通過藝術形式給孩子們講述，來做社會的普及。

     我認為我們還是任重而道遠的，所以洪湖赤衛隊像韓英這樣的形象，一部分的人還是很受歡迎的，而且大家能夠感受到這種藝術的美麗。2002年我們在深圳演出，當時洪湖赤衛隊演完後，現場觀眾全部涌向舞臺，全不走，觀眾就在底下高呼“洪湖赤衛隊萬歲”，還喊“韓英我愛你”，感動得我熱淚盈眶。當時深圳市機關單位的一個團委書記，是一個年輕的女孩兒，她上臺一下子抱住我就哭，説真的太感動了，説這些年我只是工作、賺錢，我都沒有看過這種片子，真是太好了。她説我總是聽我媽媽説，我今天自己買票進來看，我要看看韓英到底是什麼樣的形象，説回去還要讓她的同事們都來看。每一次演出，老戰士，或者離開湖北的，都是很感動的。我們的文藝作品需要不斷推廣。文化繁榮發展也是這樣，我們要面向基層，服務於老百姓。