問：我看《如喪》裏的《林徽因》時，都哭了。

　　答：我寫的角度跟別人不一樣，林徽因跟我們家住對門，兩家的房子結構一模一樣，是同一個圖紙蓋的。我們兩家關係也很好，我媽媽是梁思成先生的學生。

　　所以我不是從外人角度寫徐志摩、金岳霖幾角戀愛什麼的。我能寫出知識分子內心深處的蒼涼。我自己也寫哭過。

　　問：對自己以後的人生，有什麼打算？

　　答：人生就是這樣啦，不打算再有新的東西了，包括老婆（笑），包括職業，就是這幾樣啦，電影、音樂、文字，其他的都是雕蟲小計，其他的都是玩一玩，比如脫口秀什麼的，都不重要。

　　問：音樂和電影有什麼不同？

　　答：音樂是分兩種的，一種叫藝，一種叫術。藝是文學的部分，琴啊，樂理啊。術是沒有人教的，比如創作動機從哪兒來，它相當於天賦。我們只能練藝，但音樂有個特點，手藝門檻兒太高，需要練的時間太長，擋住了大量有術的人，需要童子功。

　　電影的門檻兒低，吸引了大量有思想的人，這導致電影雖然才100年曆史，但百花齊放，而且進展奇快。

　　100年前的電影都沒有人看了，並且總會有新的經典電影出現。音樂就是門檻兒太高了，導致今天經典音樂會還是演奏莫扎特、貝多芬，這麼高的門檻兒導致很少有人，在藝練夠了之後，又正好有術。

　　問：如何看待現在的網絡歌曲，比如《傷不起》？

　　答：過了40歲，我對任何載體的音樂，都沒有偏激和歧視。我覺得所有的音樂加在一起，共同為人們服務。

　　每個民族每個職業，都有自己寫歌的人，我反對“體驗生活”，你幹嘛去那兒體驗生活？人家那兒沒有寫音樂的人嗎？你去體驗生活，你去體驗什麼呀？人家在那兒生活30年，不給自己寫音樂，你跑那兒體驗3天生活，然後你給人家寫音樂，我覺得特別可笑。

　　問：如果要用一句話描述撰寫《如喪》的心情，會説什麼？

　　答：一個字，就是爽。現在寫完劇本後，我常常有一種想要報復的感覺，狂寫各種自由的文字，特別爽。

　　通訊員 俞艷芩 本報記者 王湛

　　作者：王湛