孟京輝、余華、黃渤在發佈會上。

　　張藝謀的《活著》對小説特別是1949年以後的部分改動了很多，加入了他自己的想法。”余華透露，自己在第一次看電影時也覺得很不適應，但仍然認為改編多很正常，“導演之所以選擇某部作品，一定是他對這個題材有自己需要抒發的東西，他肯定要加入自己的想法……因為只有笨蛋才會忠於原著。孟京輝怎麼改我都覺得是好的，改編應該是開放的。

　　對話劇版《活著》改編不設底線

　　“我比現在年輕十歲的時候，獲得了一個遊手好閒的職業，去鄉間收集民間歌謠。那一年的整個夏天，我如同一隻亂飛的麻雀，遊蕩在知了和陽光充斥的農村。”這是余華的小説《活著》的第一句話。

　　小説《活著》在其誕生20年之際將首次被搬上話劇舞臺。今年9月4日至9月9日，由孟京輝執導，黃渤、袁泉領銜主演的話劇版《活著》將在國家大劇院面世，同時開啟該劇全球巡演計劃。雖然排練還沒有開始，最終的呈現方式也還未定型，但孟京輝改編余華《活著》本身已經激發起各種想象和揣測。在昨日的發佈會現場，原著作者余華更是加大了這一想象的空間，稱對話劇版《活著》的改編不設任何底線。“即便孟京輝把《活著》改編成《許三觀賣血記》，我也可以接受。”余華笑稱。

　　余華透露，這部話劇的緣起是在四年前的冬天，他和孟京輝在一個意大利朋友家裏碰面。“他當時説要做《許三觀賣血記》，我説可以先做《活著》。我和這個戲的關係很簡單，我就是原著者。其他沒有任何關係。”在“撇清”關係時，余華也給話劇版《活著》留下了充足的創造空間。而這或許和張藝謀根據小説改編的電影給他帶來的衝擊有關。

　　據編劇張先透露，劇本已經完成了初稿，雖然對小説的內容不得不有取捨，但對小説呈現的現實“絕不規避”。由於排練還未開始，劇本呈現還將有很大的改動空間，其中，孟京輝透露的就起碼有三種表現方式：一種是舞臺上有兩個福貴，一個演一個敘述，還有一個收集民謠的人；第二種是基本現實主義的呈現手法，細節上做一些戲劇處理；第三種則是由演員從頭到尾來念這部小説，在這個當中有各種元素和人物的加入，“比如戴著面具的人、各種繩索、搖滾樂”。而余華則透露了一個孟京輝向他描述過的更加“可怕”的版本在舞臺上有一個土坑，福貴站在土坑中訴説，土漸漸地將其埋起，最後只留下一張嘴“我就想這樣演員會不會被演死。”余華評論説。

　　事實上，由於小説《活著》已經非常經典，“我們需要做的是在偉大的土壤和平臺上把我們自己的情感和詩意的想象表達出來。《活著》挺不容易的，在這樣的平臺上，我既感到無能為力，又有一種強烈的挑戰的感覺。”孟京輝説，在接下來的3個月裏，在充分的想象的基礎上，才會出現舞臺最終呈現的定本。“現在我自己都不知道最終會是什麼樣子。”

　　廣州觀眾一次次對孟京輝戲劇充滿希望，有著諸多的孟粉，但是同時由於地域差異，孟京輝的《空中花園謀殺案》在廣州遭到冷遇，現在看起來孟京輝似乎希望把《活著》改成帶有搖滾樂，黑色元素的舞臺劇，這點廣州觀眾經常不會買賬，這次呢？