1月7日的廣州城寒氣逼人，到此推介新長篇小説《張馬丁的第八天》的知名作家李銳受到了羊城市民的熱捧。對於被媒體稱為“距離諾貝爾文學獎最近的中國作家”，李銳表示，讀者不要相信傳媒炒作，而作家更不應該為了獲獎而創作，“堅持精神自由與人格獨立最重要”。

　　在將近百餘年的諾貝爾文學獎的火炬家族中，尚沒有中國本土作家的名字。但有媒體報道説，諾貝爾文學獎評委中惟一懂中文的評委馬悅然曾稱，李銳是“中國當代在世作家中最接近諾貝爾獎的那一位”。

　　李銳對此並不“領情”。他笑稱，“中國離斯德哥爾摩(瑞典首都，諾貝爾獎的頒獎地)有多遠，我就離諾貝爾文學獎有多遠。”李銳解釋説，事實的真相是，諾貝爾文學獎評委馬悅然曾翻譯了他的作品《厚土》、《萬里無雲》等4本書，但這只能説明馬悅然非常喜歡他的作品，不能説明其他任何問題，更不能與他能否獲獎挂鉤。

　　李銳認為，作家不應本末倒置，將諾貝爾文學獎作為創作的尺度，而獲獎與創作之間也沒有多大的關係。他説，一個基本的事實是，中國最早的文學創作是從孔子整理《詩經》開始，至今已經超過3000年，西方《荷馬史詩》的誕生時間也達數千年，而諾貝爾文學獎的設立不過百餘年的歷史。

　　2003年，李銳退出了中國作家協會。此次再度被問起有關作協的話題時，李銳稱，作為創作者，最重要、也最值得保留的是精神與人格的獨立和自由，作家的成功創作與是否加入作協等組織沒有必然關係。

　　在李銳看來，在現有社會背景下，中國的作家正面臨著權力與金錢雙重夾擊的處境，但比權力和金錢的力量更無孔不入的是市場，“它會讓你舒舒服服服務於它”。

　　李銳表示，市場化的問題並非是中國作家的獨有遭遇，美國的作家亦如此。現今中國的商業化與市場化再徹底，也比不上美國社會，但美國能出現海明威和福克納等作家，不斷産生偉大的作品，這值得思考。(作者程景偉)