在唱片界不景氣的環境下，不僅歌手紛紛轉行表演，整個行業的幕後人員也在紛紛轉投影視業。這三年，本報記者熟識的多位音樂策劃人、經紀人都已轉行帶演員，但也有難得堅持的，周小姐就是其中一位。

　　轉型：這一步走得好艱難

　　作為內地當紅新生代王嘯坤的經紀人，周小姐幫前者推出過三張唱片，兩張是實體唱片，去年底推出的第三張是數字唱片，她表示，發數字唱片這個想法是王嘯坤自己提出來的，包括她在內的參與者進行了一番痛苦的掙扎，“説實話，我們誰都不想放棄實體唱片，但是如今的環境真是逼得人沒辦法。”她透露，王嘯坤2007年推出的首張專輯銷量20萬，但是到了2009年，製作更精良的第二張專輯，銷量只有5萬，“從2008年開始，國內實體唱片的銷量每年60%地萎縮。2011年，內地歌手發片幾千張銷量就算高的了，而王嘯坤專輯的製作費用要50萬，賠九成以上是註定的結局。”最終，名為《唱片》的王嘯坤第三張專輯選擇線上免費供歌迷下載，“當然歌迷如果對音質有更高需求，我們也提供無損格式的數字唱片收費下載，但下載收費版的人很少。”最終，這張數字唱片的收益達到了歷史新低，“我都不好意思説，估計能收回50萬製作費的百分之一左右吧。”

　　現狀：不“補貼”唱片必死

　　周小姐無奈地表示，實體唱片賣不動，數字唱片付費下載的歌迷又寥寥無幾，這與唱片高昂的製作、宣發費用成了鮮明的對比，“現在的狀況是，歌壇越低迷，越得是製作精良、宣傳到位的唱片才能走進人們視野。而為了減少虧空，降低成本推出的唱片反而更加石沉大海，出了等於沒出。因此，必須保證製作、宣發這一塊的高投入。從這個角度看，以唱片本身拯救唱片業，這是根本不可能的事情，只能靠額外的"補貼"。”周小姐介紹，補貼分為幾種，“數字唱片，中國移動這幾年每年都會扶植幾個歌手，拿出資金贊助他們出數字專輯，如莫文蔚、李宇春都曾是受益者，歌手和唱片公司會有版稅和彩鈴分成等收益。而實體唱片找"贊助"比較困難，只能"羊毛出在羊身上"，靠歌手推出唱片後的商演等收入，來補貼唱片製作成本。”周小姐透露，去年，全球數字音樂收入首次超過實體唱片，後者逐漸被前者取代已是不可逆轉的趨勢，“但在中國，這個過程會比較漫長。很多歌迷不買唱片，但心裏還有"唱片情懷"，因此歌手出實體唱片也被賦予了"振興歌壇"的意義，大牌歌手還在出實體唱片，因為他們一場商演的價格就有幾十萬，唱片成本就出來了。但對新人歌手，出實體唱片會越來越艱難。”