李志遠的《明清戲曲序跋研究》一書是在作者博士論文的基礎上修改而成的，29萬多字凝聚了作者多年的努力。他對於現存戲曲序跋的研究，力求全備，瀏覽、蒐集了大量第一手戲曲序跋，因此才有這樣的成果。

　　明清戲曲序跋在戲曲理論發展史上有著重要的地位，其中涵蓋了眾多的理論內容，如創作論、搬演論、曲律論、人物形象塑造論等，越來越引起學者的關注。李志遠曾在核心期刊發表《明清戲曲序跋的發展階段及其批評特點研究》、《明清戲曲序跋之戲曲搬演論構建研究》、《明清戲曲序跋之人物塑造論研究》等多項相關研究成果。近年他還主持了一些省部級和國家級課題，在古典戲曲研究領域很有建樹。

　　該書內容包括明清戲曲序跋的概觀、文獻學視野下的明清戲曲序跋、明清戲曲序跋的功用、明清戲曲序跋的戲曲理論價值評判等幾部分。

　　從該書的寫作特色來看，一是注重概念的辨析。書中對每一個觀點都加以分辨與區別，使論述的對象內涵與外延更清晰。書中對於“同文異主”、戲曲劇本、選本、曲譜、目錄、戲曲序跋、評點、戲曲理論著作等人們習用但很少進行科學界定的術語進行了闡釋。如作者在綜合研究的基礎上，暫對戲曲論著界定為“非以曲譜體式或目錄體編撰的、在戲曲理論構建上有原創性的、史料性貢獻的以書的獨立形態流傳的戲曲文獻。”作者勇於對論説的概念進行準確地學術定位與解釋。

　　二是將整體觀照與細節呈現相結合，理論與實例相結合。對於自己的觀點，作者引用了大量的戲曲作品序跋來進行印證説明。如“從明清戲曲序跋看戲曲題材來源與處理方法”指齣戲曲題材來源分為小説前劇、史籍載志、傳説詩文和時事實錄，每一種來源都舉了大量的例子。

　　三是縱向與橫向相結合，既力求面面俱到，又重點突出。如“明清戲曲序跋的歷時闡釋”，將明清戲曲序跋從縱向分為4個階段，每個階段又從橫向剖析戲曲序跋的特點。論證的時候，既列舉現象，又發掘原因。如分析戲曲為何取材于史籍載志時，指出社會大環境與文化氛圍對於戲曲創作的影響。可謂論述條暢，嚴謹有致。

　　四是秉承著實事求是、客觀公正的態度。書中對所論述對象的優缺點都予以揭示，並不因為自己要研究明清戲曲序跋而對其一味抬高。

　　該書體現了戲曲序跋研究領域的最新研究成果，顯示了年輕學者在古代戲曲序跋研究觀念、視野、方法及內容上的新趨向，對於戲曲理論體系的研究有著積極的意義。（劉淑麗）

　　《明清戲曲序跋研究》，李志遠著，知識産權出版社2011年7月出版