龍年正月，春寒料峭。讀韶關資深報告文學作家郭福平、周嶸的新作《春風化雨》（廣州出版社2011年11月版），我卻欣悅感覺到涌動在粵北群山裏的暖暖春意。

　　這部長篇紀實文學還有一個副標題：“翁源縣扶貧開發‘雙到’工作紀實”，以上中下三篇共47章節的篇幅，對翁源縣的“雙到”工作做了全景式的敘述報告，重點考察其新模式新路子新方法，內中不乏精闢的發現與深度的感悟。

　　從中我讀到了作家強烈的現實責任心。作為孤陋寡聞的筆者，正是憑藉此書，才得以知道什麼是扶貧開發的“雙到”，了解了正在貧困山區開展著的功德無量的扶貧工作。這也正是《春風化雨》的社會效益與文學意義。作品體現了作家駕馭社會政治題材的能力，作家能站在現實扶貧工作的高度，從全局與開闊的視野，掃描審視了一個粵北山區縣的“雙到”工作，敘述了在這場改變鄉村貧困命運的實踐裏一個個生動的故事，其中，勾勒了駐村工作幹部、縣鎮村扶貧幹部、脫貧鄉親的傳神形象。

　　扶貧“雙到”實踐，如何避免寫成枯燥的經驗總結和抽象的工作報告，作家發揮了文學的藝術功能，有匠心獨運的構思與首尾照應的結構；有敏銳的瞬間鏡頭捕捉，有場面細節的描述；有合理的想象與豐富的聯想，更有充沛的真實的感情流露。寫作策略的第一個亮點是，作家把自己作為採訪主人公“我”，自始至終寫入作品，這就起了一石多鳥的作用。首先作家文中的出現強化了第一人稱的敘事角度，具備接受的親和力親切感；第二是作家融入文中，真實的“在場”性，帶來敘事的可信度有力度；第三是作家在文中作為事件“導遊”，既方便行文的穿針引線，也可自由議論抒情。全書開篇第一句寫到：“有好些年沒回家了，2011年6月的一天，我回了一趟。”序篇設計作家多年後還鄉，面對家鄉滄桑，故園新變化，親戚們脫貧轉富的命運，感慨萬千。由此引出對扶貧“雙到”工作的興趣詢問，繼而深入考察。“於是，我和周嶸一起去了翁源，走進一支支紅旗團隊，一位位幫富使者，一名名脫貧之星，聽他們講述曾經發生和正在發生的故事……”這是作家寫作策略的第二個亮點，將所見所聞故事化，有點有面，見人見事。有的小故事還寫出了一定的情節性戲劇性。還有生活化的對話，尤為值得稱道的，還是那些富於客家鄉土味的語言。

　　《春風化雨》一書，一方面，作為報告，紀實裏有許多翔實的數據、資料文件、總結新聞等引用，坐實證明“雙到”實踐的現象與價值；另一方面，作為文學，運用想象與情感的語言，擁有審美的龐大空間，達到更為形象動人的藝術概括。當然，作為兩三個月速成的文本，作品依然留下本可在思想內涵上做進一步科學提煉的遺憾。

　　現在，我可以説什麼是“第三到”了，那就是文學的到位，就是作家要滿懷激情投入到波瀾壯闊的現實改革實踐去，生活中沒有旁觀者，作家不能缺席當下的社會變革。即便是曠日持久的扶貧工作，也有著文學的關注與審視、介入與在場。《春風化雨》正是這樣一個範例，她零距離貼近粵北當下農村現實生活，在敘説韶關扶貧“雙到”故事的同時，也昭示著本土作家關注農民命運的文學道義與良心。