小製作是電影大發展方向

　　蘇文洋

　　1月4日《參考消息》有一篇短消息值得重視。消息開頭説：“這個方程式很簡單：1.2萬歐元的預算，10個工作人員，每個項目每週獲益7.5萬歐元。這麼高的收益率是任何一家公司都夢寐以求的，不過現在只屬於一家夢工廠：尼日利亞的電影産業。”

　　尼日利亞諾萊塢的電影産業走的是一條小製作成就大收益的道路，與美國好萊塢追求大製作、高成本、高收益截然相反。這個2008年統計有1.5億人口的撒哈拉以南非洲國家，現在共有300個電影製片廠和電影公司，而且任何一家的歷史都不超過15年。1992年，一部講述死亡與復仇經典故事的國産電影──《奴役下的生活》史無前例地大獲成功，上市第一週拷貝的發行量就接近10萬。隨後帶動一批志願成為電影人的有識之士決定搭上國産電影這班車。尼日利亞諾萊塢的電影産業沒有過多營銷手段，僅憑口口相傳樹立口碑，去年的銷售額達到2.5億歐元(相當於20多億人民幣)。

　　中國的國産電影産業還不能與美國好萊塢相比，但可以與尼日利亞諾萊塢相比。去年，中國電影票房交出130億銷售額大單，實現了連續5年保持30%以上的增幅。但是，這130億票房裏，有一半以上是進口大片的貢獻。減去進口大片的票房，比尼日利亞還是高出一倍以上。如果按人口平均計算，肯定大大低於尼日利亞。

　　當然，2011年中國也有小製作成就大收益的國産電影，這就是根據鮑鯨鯨同名小説改編的《失戀33天》。這部被觀眾和影評人認為在題材上最接地氣的國産電影僅僅投資890萬元，11月份上映頭兩周就打敗了包括《猩球崛起》、《鐵甲鋼拳》、《丁丁曆險記》在內的好萊塢大片，最終以3.4億的票房總成績給賀歲檔投資數億的大片來了個下馬威。

　　《失戀33天》不僅僅是創造了中國電影票房的一個奇跡，徹底打破了那些對好萊塢大製作、大明星、大導演、大片模式的迷信，而且給國産電影投資者帶來了新的信心。據説，《金陵十三釵》投資6個億，相當於《失戀33天》投資的60多倍，至今票房收入未達到6個億，距離10個億票房才能收回投資還遙遙無期。從藝術的角度看，很難説用6個億給一個導演拍一部大片好，還是給60多個導演拍60多部影片更好。不過，從繁榮電影市場、培養電影人才、給投資者帶來大收益等諸多方面來看，我相信今後更多的中國電影投資人會選擇小製作、小成本的發展方向，也就是走尼日利亞國産電影的發展道路。

　　對小製作電影，國家可以大力扶持。比如，每年由政府文化發展基金中拿出10個億，按1000萬元投資一部電影，可以拍100部國産電影。當然，這個錢不是白投，如果票房好的話，除了收回成本，還可以與被投資方分成。10億投資，100部電影，只要有10%的影片達到《失戀33天》的票房，就能夠全部收回投資。按照這樣的辦法，一年一年滾動發展，10年後中國將有一大批新銳導演和一大批優秀國産影片。中國擁有世界上最多的電影觀眾，也就是擁有世界上最大的電影市場，僅僅靠幾個導演、幾部大片遠遠不能滿足觀眾興趣的多層次和市場需求的多樣性，更不會帶來中國國産電影産業的大繁榮大發展。