沙孟海先生是當代最傑出的書苑宗師之一。他積八十年之功力，精心翰墨，造詣宏深，成就卓著。沙先生少承碑子之遺風，曾得到吳昌碩先生指授，入手即高，用力又勤，其書法遠法漢魏，近取宋明，將碑與帖準確地、巧妙地、出神入化地融匯在他的作品之中，斐然成體。青年時即名聞江左，躋身於各家之列，壯歲更集百家之長，超然卓立，為西泠巨子。晚歲則博大精深，達到爐火純青的藝術境界。

       沙孟海先生的書法“沉雄茂密，俊朗多姿，以氣勢磅薄見稱，世有定評，尤以題榜大字最為人所激賞，江南及各地勝跡，多有題跡。”先生雖然篆隸真行草五體皆精，但篆隸作品較少，當以發顯“沙體”獨特風神的行草書為代表。

       此聯作于一九八六年，行草書。文曰：“小窗多明使我久坐，白雲如帶有鳥飛來。”此聯字字獨立，字勢卻如行雲流水，勢不可擋，古人論書曰：“勢來不可止”。乃于“來”字寫就後，更疾書款字三行：上聯兩行、下聯一行，任其疏密，一氣呵成，至“齋”字始將全篇字勢收住。據祝遂之老師回憶，沙老生前曾對他説：“我的字不像吳缶老，我得的是吳缶老的氣勢”，於此足證。

       此聯以硬毫作書，墨濃筆沉。因筆毫剛挺，時有分叉，但沙老于迅疾無倫的揮運中，充分發揮了筆毫的彈性，避其硬脆，以綿厚出之，猛利絕倫，驚心動魄。結體取橫勢，意態從容，又給人平和簡靜的感覺；章法上，上聯字間空隙大、下聯空隙小，上聯便落兩行款，以見其密；下聯落一行，以見其疏。聯字多圓，款字略方；聯字個個離，款字個個合，而筆意渾融一氣，真是相得益彰，給人以強烈震撼和美的享受。

       在《沙村印話》中，沙孟海先生有一段話：“……彼所謂猛利，猶吾所謂陽剛，彼所謂和平，猶吾所謂陰柔也。元亮之時，印學濫觴未久，猛利和平，雖復殊途．而所詣未極。歷三百年之推嬗移變，猛利至吳缶老，和平至趙叔老，可謂驚心動魄、前無古人，起汪何于地下．亦當望而卻步矣。”每當我看到這副楹聯，就會想起沙老這段話。因為，這雖是談印，而我私底下，卻躍躍乎欲言：“沙老此聯實兼猛利和平二美。”想沙老一生，以追蹤古來大家為津筏，遍習北碑南帖，不偏不執，終肇此絕詣。所謂“十載庸書，野性未馴，羈跡朝市，而樂志江海，故時時出入兩派間。乃所願，則學鈍丁也。”此誠夫子自道消息，雖是談印，然沙老于詩文書印何嘗不是一以貫之。“時時出入兩派間”，這是何等的襟抱氣魄！這又是何等的從容不迫！

       八十年代，沙老的創作進入了鼎盛時期，書風由秀逸儒雅到渾厚華滋最終歸入古拙樸茂，一如草木之由春之絢麗多姿到夏之煊赫燦爛而入于深秋的豪邁深遠，最終歸於冬之空曠無際。陳振濂先生在分析這一時期書風特徵時説：“有意為之強調氣勢和刻意求全的強調技巧，逐漸為爐火純青的信手拈來所代替。一切猶豫、徬徨和偶有小獲的喜悅，被一種更為大氣的風度所淹沒。”再細察書作，“看他的下筆，是直抒胸臆地直來直去”，再“往深裏看去，確實有多方面的根底修養；而使我最敬佩處則是無論筆的利鈍，紙的精粗，人的高低好像他都沒看見，拿起便寫，給人以浩浩落落之感。”（作者：張愛國）