十年文化大革命終於結束了。文藝界開始整頓，逐步落實政策。龐薰琹雖然還沒有被平反，但是社會氣氛明顯緩和了許多。他準備把撿回的《講稿》撰寫成《中國歷代裝飾畫研究》。時任文化部藝術局領導的美術家華君武提議，讓他到山東去講學、訪問、采風。從1977年9月13日至10月28日龐薰琹由女兒龐綺陪同前去，開始了他晚年的“鳳凰涅槃，浴火重生”之旅。

       先到煙臺，只畫了一幅小的風景，色彩用得很淡。龐薰琹説：“那時畫風景還放不開。”當時龐薰琹還沒有完全從長久以來的精神枷鎖中解放出來，另外，由於從1957年反右鬥爭開始就極少動筆畫畫，畫面稍顯拘束也在情理之中。但是，在他的系列作品《煙臺小景》中，畫面上卻看不到拘束。無論是油畫還是水彩畫，大多采用平遠、深遠構圖，色調清新雅致，蘊含著畫家的深沉情思。龐薰琹在煙臺給家裏寫信説：“我來煙臺後，身體很好，這説明一個問題，這些年來我身體不好，主要的是由於精神上的壓抑。所以，這次來山東，等於把壓在我的心頭上的一塊大石頭扳掉了。因此，心胸比較舒暢，頭腦也不像過去那麼重，那樣痛，每天晚上8點就睡了。”他還説：“煙臺地委要我來主要的是希望我對工藝美術的創作工作作指導、幫助。”

       《海》、《海魚》、《螃蟹》和《青島棧橋》系列作品是龐薰琹青島之行的作品，其中既有油畫，也有水墨、速寫等。《海》系列作品有的構圖宏大，意境遼闊，筆觸細膩而富有感情。每幅畫都有從速寫到作品完成的完整過程。在談到意境時，龐薰琹説：“幻覺、反映、印象、昇華、思維、情趣、情操、感興、腹稿、構思、藝術衝動，也全不能算是意境。在意境中，反映有之，印象有之，思維有之，情趣有之，感興有之，構思有之，藝術衝動有之。重要的是，意境在於畫中，也在於畫外。有時聽音樂，可以感覺到何所謂意境。”《海魚》和《螃蟹》系列作品大部分是速寫稿，儘管線條簡略，但是海魚的形象卻刻畫得淋漓盡致：雙魚幸福而快樂地遊玩，單個的魚和螃蟹透露出堅韌和頑強，一副自尊、自信，淩然不可侵犯的模樣。

       龐薰琹非常喜歡大海。《海浪》、《海濤》、《海上日出》、《巨浪掀天》、《遠航》等用各種表現手法和色調畫成的作品，具有遼闊的意境和魁力。薰琹發自青島來信説：“我實在無法形容我內心的感情，我住的房子是最好的房間，旁邊有會客室，窗外可看海上風景。” 《海》系列作品和速寫稿就是在這座房子裏完成的。

       據龐綺回憶，在山東的44天，龐薰琴最為欣賞的、最動情的是看海、畫海：“在煙臺濱海住時，父親仍按多年習慣於啟明星還在閃問發光時就起床，總是悄悄走近我的床邊為我蓋好被單然後又悄悄出外到海邊去散步，吸點海邊特有的新鮮空氣。為什麼那麼愛大海，他説：因為海水和晴天都是湛藍色，碧波萬傾，水天一色，很美，很美，而海水波濤翻滾，銀浪層層，使人襟懷舒暢而開闊，它會沖刷掉人們胸中的積澱和鬱悶，它使人感到生活和大自然同樣有‘美’有誘發力，也使人甘願排除厄難、困惑而像大海一樣掀起巨浪，滾滾向前。因為後浪催前浪，你不能無所作為地白費光陰。他還説：他在1925年乘萬噸郵輪漂洋過海去上下求索時，第一次看見深海便愛上大海。”“他從我手中接過畫夾，畫筆，稍有思索，稍有注目凝神之舉，立即揮筆畫海上日出，一片藍海掀著微波細浪，東方一輪紅日噴薄欲出，美極了！接著，又換了紙張，又畫巨浪掀天，畫面上只有海浪、海浪在翻滾。早餐時間到了，服務員特來招呼，他只好停筆。但次日，晨風拂面之際，他照舊又去寫生，他又畫海，畫漁民撒網捕魚，畫海濱景色，畫養殖……他邊畫邊講‘外師造化，中得心源’有很深的奧妙，在於深入去體會。 父親之所以愛大海是因為大海遼闊。而他自己的胸襟我認為比大海更遼闊。逢災難，他以毅力去排除，把苦果吞下去化作生花妙筆，産生佳作，給人以美的享受。受了氣，受了委屈，從不流露只言片語，用聽音樂於以排除。對整過他的人，不冷遇，仍願以赤誠之心感染對方，用火熱的心去溫暖對方冰冷的心腸，希望這股熱，能消除積雪。對過去，他只説：過去的讓它過去吧，我只望著未來。”

       正如他在1943年《自剖》中所寫：“這偉大的時代使我漸漸忘了小我，也許我能步入另一個境界。”是的，他把悲哀留在心底，把美好留給人們。這種偉大的人格精神，在《煙臺小景》、《海》和《海魚》、《青島棧橋》系列作品中充分地流露了出來。