部隊創作隊伍整體以重大歷史題材中的軍事題材為主，其歷屆全國、全軍美術展覽的獲獎作品也是以相關題材為主。此次總政共有14個選題、21個作者入選國家重大歷史題材美術創作工程。作為重大歷史題材美術創作工程軍隊美術創作小組領導和入選作者，劉大為説：“整齊的創作隊伍，豐富的創作經驗，為軍隊本次重大歷史題材美術創作工程的創作，提供了堅實的保障。總政藝術局對本次重大歷史題材美術創作工程很重視，連續召開集體研討會議、邀請專家重點點評、實地考察、深化草圖……畫家們也很用心思，因此部隊整體情況不錯。”

       在重大歷史題材美術創作工程中，部隊承擔得比較多的是戰爭題材。和其他題材的作者一樣，入選的部隊畫家思考如何與已有作品拉開距離，畫出新意，讓作品既有歷史感又有時代感。比如駱根興的《淮海戰役》畫面上並無戰鬥的場面，而是通過幾位大將走在清晨朝陽映射的雪地，身後是綿延的千軍萬馬，身旁潰敗的俘虜列隊走過這樣—個構思，突出畫面的縱深感、開闊視野，加上雪地陽光的寓意，表達了人民戰爭無敵的主題，在形象上有別於傳統意義上表現戰役的作品。劉大為認為這很不容易。他和苗再新在創作“井岡山革命鬥爭”題材的時候對此深有體會。相關題材僅僅有知名度的作品就有20多張，油畫、版畫等多種門類都有。在情節、主要人物等既定的情況下，如何不落窠臼，甚至超過以前，對畫家是大挑戰。為此，他和苗再新多次前往井岡山對路線及相關活動一再考察。從會師部隊的成分、主要會議到服裝裝備等等，他們都做了細緻研究。功夫不負有心人，踏實的研究為創作提供丁豐富的信息，包括一些新資料，為下—步創作打下了堅實的基礎。“多積累，把各方面的營養準備充足。重大題材的創作一旦到上畫布、宣紙的階段就很容易了，難的是構圖、構思的獨特，以及如何將各種資料信息全部運用到畫上，通過畫作加以表現。”劉大為説。在充分了解歷史事件的基礎上，劉大為認為，吃透題材，抓住題材本質和典型場面是關鍵，切忌概念性，流於膚淺，而應力爭深入。

       劉大為認為，對民族革命鬥爭、成長的歷史，國家組織有能力的藝術家精心創作出的作品，無論是歷史價值，還是藝術價值，都是人類文化史上值得抒寫的—筆。西方美術史上有影響力的作品，不少是國王或者當局指定當時的名家畫的宗教、宮廷題材作品。十屆美展金獎獲得者陳堅，他也是本次重大歷史題材美術創作工程的入選作者，下了十年的功夫畫南京受降的題材，大家公認精到。當今時代藝術表現提倡多樣化和個性化展示，但是不應該忽視歷史畫創作，否則走到了另一個極端。重大歷史題材美術創作工程激發了藝術家的歷史畫創作熱情，入選的畫家固然應該努力。沒有入選的作者有創作慾望，好的題材，不妨多嘗試，因為重大歷史題材的創作範圍很廣，可為畫家的創作提供廣闊的天地。（作者：劉大為，選自《中國文化報》）