中國嘉德的李可染《韶山革命聖地毛主席舊居》以1.24億元成交，為2012年國內首件超過億元的拍品。

       2012年，中國藝術品市場不再高歌猛進，這看似突如其來的轉變其實早已有兆可循，接下來，市場各參與方要如何應對新形勢和新挑戰成為業內普遍關注的話題。日前，在由99藝術網主辦的“第三屆中國藝術品市場高峰論壇”上，眾多國內拍賣業和畫廊業的領軍人物以及業內資深藏家圍繞“藝術市場的變革與持續發展”這一話題進行了探討，針對中國藝術品市場發展中呈現出的新問題建言獻策。

       20年躍進後步入調整期， 藝拍業如何面對挑戰

       在經歷了20年的迅猛發展之後，2012年，中國藝術品拍賣市場進入了深度調整的一年，就當前拍賣業面臨的挑戰和未來發展出路，多家拍賣公司的老總發表了自己的看法。北京華辰拍賣有限公司董事長、總經理甘學軍認為，中國藝術品拍賣市場與中國的經濟改革進程是一樣且不可重復的，資本介入市場帶來的井噴、膨脹式的發展機遇是前所未有的，以後也不可能再有，所以市場在此時步入了變革的時代。“在這個變革當中，各方首先要調整心態，拍賣業者要認識到不可能只追求高額的成交額、只追求速度、只去比數字。”甘學軍説。

       北京榮寶拍賣有限公司總經理劉尚勇坦言，藝術品行業面臨著變革的關口，拍賣公司也面臨著新的挑戰，“明顯看到市場的藝術品資源在當前處於一個相對枯竭的時期，大家都覺得徵集非常難。”劉尚勇認為，應該從廣度和深度兩方面來解決這一問題：從廣度上講，拍賣行業應該多開源，引進一些新的拍賣品種、藝術資源、收藏品資源進入市場；從深度上來講，拍賣公司應該直面當前的挑戰，深入挖掘所經營的藝術品或收藏品背後的文化價值。

       “今年我們的策略主要是想呼籲各兄弟拍賣公司之間強強聯合，溝通合作。2012年我們已經開始和嘉德、保利等大拍賣公司有一些業務上的合作往來，這應該也是一個發展方向，也是各拍賣公司力所能及的、能夠活躍拍賣市場的有效舉措。”北京華夏傳承拍賣國際有限公司董事長、總經理張娟認為，對二線拍賣公司來説，實力不如大拍賣公司雄厚，而“融會貫通”能幫助各拍賣行運籌帷幄，獲得更好的發展。

       儘管調整期面臨諸多問題和挑戰，但對於藝術品拍賣業未來的發展前景，各拍賣公司仍持樂觀態度。北京保利國際拍賣有限公司執行董事趙旭表示，2012年在拍賣成交方面，各大拍賣公司的成交數據確實有所下降，但依託中國藝術品市場成熟的産業鏈，市場一定會在變革和持續發展中越來越好。甘學軍也表示，“市場的調整實際上就是市場在做常態的回歸，因為我們對宏觀經濟發展前景是不悲觀的，所以對現在藝術品市場的調整也是不悲觀的，現在的調整是蓄勢待發的調整。在這樣的模式下，藝術品市場持續發展的空間比從前更具想象力，需要更多的開拓。”但他同時強調，如果相關的行政法律法規、管理觀念和措施不加以變革和改進，談發展也只能是空談。

       7%的畫廊盈利， 畫廊盈利難是為什麼

       有數據表明，2012年，國內只有近7%的畫廊能夠實現盈利。對此，北京藝凱旋藝術空間總監李蘭芳坦言，2012年的確是其經營畫廊10年來比較困難的一年，她表示，畫廊目前的發展困境有政策、環境等多方面原因。“拍賣和畫廊比較衝突的地方，就是畫廊在培養藝術家的時候，因為拍賣的介入，我們的資源就被搶走了。這與藝術家的心態有關，這就要求市場給畫廊的時間要久一點。”

       而對於7%這一數據，北京畫廊行業協會主席程昕東表示質疑，他認為，如果按照全國1560家畫廊、北京742家畫廊的整體狀況來講，能夠盈利的畫廊也許7%都不到。但程昕東認為，中國畫廊業目前的薄弱，不應歸罪于拍賣行業，因為畫廊承載的職責和目前我們所處的時代不同步。“當前我們還沒有完成對整個社會的文化公共教育，而且當前市場正在瘋狂地掠奪藝術資源，藝術生態畸形。”

       香港天成國際拍賣有限公司總經理汪潔則表示，在香港，拍賣公司與畫廊之間關係密切，“以天成為例，我們現在50%以上的作品是在跟畫廊接洽。”“畫廊做的是合作藝術家價值的發現、推廣，要跟收藏群體結合起來做這樣的工作，如果跳過這一步驟直接和市場結合，等於沒有基礎和內容，只是一個架構，沒有價值體現和價值闡釋，會很快倒塌。”汪潔表示，藝術家在經過畫廊的包裝、培養，各方面都成長成熟之後才能基本上達到上拍賣市場的要求，這樣的過程才是理性的。

       “畫廊行業應該從自身找問題，而不能總是埋怨客觀環境。”北京品畫廊藝術總監金秀花也表示。“如何讓市場或者是藏家相信一家畫廊説的話是對的，這個不光要靠畫廊的眼光和經營能力，也是一個誠信問題。怎麼能産生誠信，怎麼讓藏家相信你的眼光，這對畫廊來説是一個很重要的課題，這個課題不是短時間內可以完成的，對於每個畫廊、畫廊主，這都是一個長期的課題。”金秀花認為，畫廊行業現在發展比較困難是因為其承擔著不斷發掘新藝術家、推廣新藝術家的使命。

       正因為這些因素的存在，程昕東特別強調了北京畫廊協會成立的必要性。他説，北京畫廊協會的成立是希望通過集合行業的力量來讓政府出臺更好的文化藝術政策，更好地為中國真正的文化藝術繁榮推動者提供支持，讓美術館有真正的公共美術收藏。“畫廊的關鍵問題出在沒有整體的協調性、互動不夠，加上各個板塊裏邊力量不夠，形成了各自為戰、斷裂的局面。”

       當前市場情形下， 可以入手收藏嗎

       雖然藝術品市場已經進入了調整期，但多數藏家信心不減，甚至有藏家認為，當前正是入手的良機。“一個好的收藏家在市場好的時候可以適當地調整，在市場弱的時候同樣也可以將之作為進場的好時期。我不怕它崩盤，我一直在買東西，有古畫、瓷器、玉器以及近現代書畫，經過十幾年的收藏經歷，我認為現在的市場環境正處於回調階段，只有回調才有機會再次買到好東西，如果永遠漲，就沒有機會買到好作品。”資深藏家馬德光説。

       “我個人認為當下的市場呈現出理性回調的趨勢，説明它正向更加良性、健康和深遠的市場方向前進。其實很多人都觀察到現在中國當代藝術品整體價格在趨於理性，有一些藏家認為現在終於可以開始買一些喜歡的好作品了。”在羅芙奧藝術集團董事長王鎮華看來，2012年的市場並沒有那麼悲觀。

       資深藏家朱紹良也認為，藝術品市場萎縮論、崩盤論純屬無稽之談，藝術品市場的崩盤、調整，並不是實質的發生，要看總量和質量，現在一些中低檔的拍品市場之所以出現了下滑，是因為投機者所産生的強大破壞性力量。

       對於想進入藝術品收藏領域的人，王鎮華建議根據自己的能力來購買藝術品。“當然前提是要自己喜歡，如果要將收藏結合投資就需要專業的學術研究和知識，向別人多請教。”王鎮華表示，近5年來市場內的投資人逐漸增多，他們大都抱著投資的心態進場，他建議藏家多多交流甚至成立一個收藏組織，像台灣的清玩雅集，每一個成員設定自己的強項，大家組織起來平常可以交流研究、互通有無，集合力量，可以在社會上起到推廣和示範的作用。