12月15日，一位參觀者在欣賞參展作品《波倫布》。 當日，“電場：超越超現實——法國蓬皮杜中心藏品展”在上海當代藝術博物館開幕。本次展出藏品共100余件，包括米羅、畢加索等大師的作品，是蓬皮杜中心在中國大陸的首次大型展覽。

       觀眾在“2012北京中國文物國際博覽會”上觀看一塊重達120公斤的碧璽。 近日，“2012北京中國文物國際博覽會”在全國農業展覽館新館對公眾開放。來自國內外的83家收藏機構、古玩商、行業協會及國內34家國有文物商店攜手帶來眾多精品器物。

       即將過去的2012年，對於文化産業而言，有著重要意義——

       文化體制改革進入第十個年頭，按照既定的任務書、時間表、線路圖，改革的階段性任務基本完成。

       “增強文化整體實力和競爭力”，黨的十八大對文化産業未來發展提出了明確要求。

       回首這一年，文化産業不斷向前，各行業領域呈現出不同發展特點。從即日開始，本版將對重點行業進行梳理和盤點，同時展望來年，以期總結經驗，探索發展路徑。

       即將過去的2012年，對於備受關注的中國藝術品市場來説是經歷深度調整的一年。在國際經濟形勢更趨複雜和國內經濟增速放緩的背景下，中國藝術品拍賣市場延續了2011年秋拍的量價齊縮，進一步回調。

       據雅昌藝術市場監測中心發佈的《2012春拍市場報告》顯示，截至6月30日，春拍市場成交大幅萎縮34.27%。再看秋拍，截至10月15日，雅昌國畫400指數比上季下跌42%，雅昌油畫100指數比上季下跌10%。在已經完成今年秋拍的拍賣行中，保利以23.1億元的總成交額領銜市場，但這一成績仍然比去年同期下降了26.1億元，比今年春拍時下降了7.2億元。但是，市場方面並不盲目悲觀地判斷這一訊息，有分析人士稱，這與中國藝術品市場近幾年發展速度過快有直接關係，藝術品市場在飛速發展的同時也累積了大量問題，但歸根結底是發展中的問題，不會影響市場的基本面。

       關鍵詞之一 一級市場

       在正常的業態中，畫廊與拍賣行分屬藝術品市場的一、二級市場，是分工明確的依存聯盟，前者負責培育、推介藝術家，後者專職于少量精品的市場交易。而在中國的藝術品市場，一級市場畫廊起步較晚，具有代表性的大型畫廊少，經營理念、經營模式都比較落後，運作機制和行業規範還不成熟。本來應為二級市場的拍賣行，因其成熟的運作模式吸引了大量資金涌入，擁有了藝術品市場絕大多數話語權。

       因為二級市場直接和價格挂鉤，造成人們對藝術品的價值認知停留在其反映的價格上。這種一、二級市場倒挂的現象並不利於整個藝術品市場的發展。處理好一、二級市場的關係是當前藝術品市場發展中的難題。回首即將過去的一年，在《文化部關於加強藝術品市場管理工作的通知》的指導下，大力培育和扶持一級市場取得了一定的成績。

       根據2012年《芭莎藝術》畫廊調查問卷的反饋數據統計顯示，33%的被調研畫廊年銷售總額在100萬元至300萬元的區間，相比2011年同期的調查有一定比例攀升；年銷售總額在500萬元至1000萬元區間的畫廊也佔到22%的份額；而年銷售總額在1000萬元以上的畫廊比例儘管相比2011年同期有一定收縮，也佔據了11%的份額。

       海外交流及業務拓展同樣是衡量畫廊市場發展狀況的重要指標。根據此次統計顯示，2011年7月1日至2012年6月30日期間在海外進行展覽合作和交流的95家畫廊裏，有超過半數的畫廊有4至8次的海外交流，相比去年同期的統計數據有23.8%的增幅。而海外交流頻繁的畫廊數量也有明顯增加。統計數據顯示，過去一年裏在海外進行展覽合作和交流次數在12至15次的畫廊比例也佔到8%，相比去年同期有2個百分點的增長。

       與此同時，畫廊參加國內外博覽會也相對活躍，在被調研畫廊的有效反饋中，有82.9%的畫廊在2011年7月1日至2012年6月30日期間參加了國內外的大型藝術品交易會(藝術博覽會、藝術沙龍、畫廊博覽會等)。其中，參加展會次數在3至5次的畫廊比例佔到44%，參加展會次數在5次以上的畫廊比例也佔到17%。可以看出，當前畫廊市場中海外交流及業務拓展是發展重點所在。

       關鍵詞之二 稅收

       隨著中國藝術品市場規模的不斷拓展和藝術金融産業的發展壯大，我國藝術品市場的整體規模2011年呈現快速增長的趨勢，市場交易總額超過了3600億元人民幣，藝術品市場在國民經濟中的地位越來越重要，稅收問題已經是中國藝術品市場不可回避的問題。

       在中國內地，藝術品與奢侈品同被列為進口商品的第21類。其中，與中國簽訂優惠貿易協定的國家，藝術品原作的進口稅率為12%(現降為6%)，複製品的稅率為14%，沒有與我國簽訂優惠貿易協定的國家，藝術品進口關稅為50%。

       2011年12月，國務院關稅稅則委員會下發了《關於2012年關稅實施方案的通知》，將藝術品進口關稅從12%下調至6%。但實際上，藝術品交易遠不止6%的進口稅，另需繳納17%的增值稅，對進口藝術品的實際徵稅額度達到了23%。雖然相對之前的30%有所降低，但進口藝術品依然處於高稅重壓之下。這一方面會對海外藝術品的回流産生影響，另一方面將大大影響藝術品賣家、投資者的投資意願。

       例如，2009年北京保利仲夏精品拍賣會上，由500幅精品組成的“客從遠方來”海外回流中國書畫就包括了張大千《五福圖》、齊白石《蠶》、吳昌碩《石鼓文》等。同年，匡時也舉辦了“海外重要私人收藏明清扇面專場”和“海外回流近現代書畫專場”。曾創下中國近現代書畫拍賣紀錄的張大千《愛痕湖》，也是嘉德于2010年春拍前從美國學者手中徵集而來的。如果因為關稅問題影響了這批海外藝術品回流，對我國藝術品市場帶來的損失也可想而知。

       對此，中國藝術品市場研究院副院長西沐教授認為，中國每年進口藝術品及其衍生品規模雖然增長較快，但絕對規模並不大，對目前中國藝術品市場1000億元的拍賣規模，以及近4000億元的交易規模而言，幾乎可以忽略。但是，藝術品關稅對中國藝術品市場的長遠影響仍然值得重視。中國藝術品市場比較獨立，封閉性較強，除了主要靠內需推動市場的特性外，市場國際化的進程也在一步步提到議事日程上。從目前來看，關鍵是要儘快培育我國拍賣業、畫廊業等藝術品市場主體的核心競爭力，而培育核心競爭力，除了稅收政策的扶持外，更重要的是學術研究能力、資金運作能力及專業與職業化的運作能力，也就是説，做好服務是根本，深耕市場是關鍵。

       關鍵詞之三 分化

       分化是今年藝術品拍賣市場的主旋律，主要體現在以下幾個方面。一是拍品板塊的分化。春拍時，傳統板塊及文化內涵板塊如文玩、書畫、瓷器等相對穩定，其他板塊也不乏熱點。而到了秋拍，傳統板塊的地位進一步凸顯，其他板塊則表現平平。二是拍品分化趨勢比較明顯。那些文化含量高、藝術水準高的經典性藝術品價格依然堅挺，而平庸的一般性藝術品被市場看低，分化的趨勢會隨著調整的深化而進一步加劇。三是區域分化明顯。北京區域及相應的大企業在調整中受到的影響較大，而新興地區及企業似乎需要有一個補充增長的過程，如上海、陜西、廣東等一些區域的市場成長反而很快。

       今年拍賣市場面臨大環境不穩、市場信心晃動、避險情緒濃厚、人氣不足的狀況，秋拍市場投資收藏行為趨於保守。但是，經典作品、典範性的藝術家還是表現優異，而其他普通拍品的價格下降較快，流動性變差。可以看出，無論市場如何調整，人們對經典性作品的認可度沒有改變，經典性作品價值的保值作用是穩定的，同時流動性也很高。市場分析人士認為，這種追高藝術精品的現象可以看作是中國藝術品市場的一種價值發現過程，説明投資者的藝術鑒賞水平在提升，藝術品市場正在經歷一場從以量取勝到以精取勝的變革。

       隨著藝術品市場規模的不斷拓展，分化也是一種分散市場下行壓力的行為、一種優勝劣汰的過程。分化最終將會使一些沒有形成規模經濟、帶有投機性、運營不成熟的小型拍賣公司逐漸退出市場競爭，從而實現拍賣行業績效的最優化，使藝術品拍賣業更易形成規模效應。

       分化還會使市場變得更加理性與成熟，使市場的專業水準越來越高。在今年的拍賣市場中，拍賣企業的運營更加專業，拍賣公司本身職業化的運作能力在提高，拍賣的前期準備與客戶的維護更加精心、用心，服務也更加到位。特別是市場運作方面，許多拍賣企業在前期徵集拍品中頗下功夫，藝術品拍賣業開始進入精耕細作時期。