被視為藝術品市場風向標的蘇富比秋拍近日落幕，中國當代藝術板塊“潰不成軍”，昔日輕鬆過千萬元的作品，不是“白菜價”成交就是流拍，令業界人士感嘆，“秋天真的來了”。藝術品市場不景氣，春拍已現端倪，不過當代藝術成為最先潰退的一環，卻是不少人沒有預料到的。如何尋找保值板塊，成為藏家和拍行共同關注的話題。

       當代藝術結束“黃金八年”

       “貼有中國符號標簽的當代藝術名家，幾近遭遇集體滑鐵盧，或在泡沫擠乾的低價位上流標，或以市場價30％或更低的‘白菜價’成交。資本雄霸中國當代藝術的‘黃金八年’曲終人散。”策展人顧振清在蘇富比秋拍現場發出的這條微博被廣泛轉載，引爆業界對中國當代藝術作品價值的大討論。有同行以“拍瞎了”形容這次當代藝術專場拍賣，“作品拍到1/3後，買家開始離席。大多數成交作品都在最低估價線成交”。不少評論家認為，中國當代藝術崛起離不開資本的扶持，天價托起的“巨星”吸引眾多投資者，標簽式、符號式作品水漲船高，其中精品少之又少。如今市場回落已成定局，蘇富比秋拍成交量同比下降37％，“擊鼓傳花”失去了資本扶持，價格自然一落千丈。

       令業界松一口氣的是，蘇富比中國書畫板塊成交率仍然達到90％，張大千《瑞士奇峰》和傅抱石《春詞詩意》均以2306萬港元成交。嘉德香港首拍中，齊白石《山水圖冊》以4600萬港元奪得頭籌，顯示了傳統書畫的含金量。

       “名畫家＋名藏家”受寵

       走穩健路線，成為拍賣行共同的選擇。18日、19日將在花園飯店舉槌的崇源秋拍推出古董、書畫等2300多件拍品，最引人注目的還是幾個“老面孔”。張大千的《敦煌壁畫第七十五窟摹本手卷》，源於一次小拍的“佚名”作品，藏家注意到牛車畫法與北齊陶俑中牛車的造型完全一樣，拍下該畫後多方查詢著錄，證明是張大千真跡，成功“撿漏”。另一幅潘天壽《墨牛圖》來自近代學者、書畫名家蔣玄礍舊藏，上有潘天壽三次自題，既有極為罕見的巨大尺幅，也代表了畫家中年指畫的巔峰成就。展望秋拍前景，崇源總經理季崇建表示，“收藏本身不是急功近利，而是品位與內涵的集中體現。是對文化的深度挖掘。為老上海文化名人、藏家商賈的舊藏舉行拍賣，旨在以他們的收藏品位引導當代藏家，希望能重新塑造收藏理念。”

       榮寶齋(上海)總經理助理于娟也表達了類似觀點，以民國時期名人舊藏為主題的專場，在低迷市場中尤其受到歡迎。“名畫家＋名藏家”成為保值金字招牌。另外，一些估計10多萬元的二三線近代畫家作品，在此輪大浪淘沙中不跌反漲，藏家看中的與其説是低價吸納，不如説是作品本身帶來的審美享受。

       藝術市場依舊大有潛力

       當代藝術與傳統書畫的落差如此鮮明，很難不讓人聯想到對其藝術價值的判斷。有人認為，“上世紀90年代開始走紅國際、並在2005年後成為市場寵兒的貼有中國標簽的當代藝術，已經讓大家倒胃口了。”也有人認為，當代藝術並未崩盤，只是在底部盤整。蘇富比當代亞洲藝術部主管林家如則表示，“拍賣結果證明市場正進入成熟階段”。

       就在人們為中國當代藝術經不起風吹雨打喟嘆之時，還是在蘇富比，一幅由德國波普藝術家格哈德裏希特創作的抽象畫，12日拍出約合2.14億元人民幣的天價，這也是在世藝術家作品最高成交價。如此範例在前，將中國當代藝術的潰敗完全歸結于市場，便顯得不盡合理。藏家們需要檢討炒作心態，藝術家們是否也該為創作新路多花些心思？