香港蘇富比如往年一樣拉開今年秋拍序幕，“亞洲當代藝術”專場的市場回調明顯。不過，業界總體還是持樂觀態度，認為是經濟背景下當代藝術市場中的內部調整，呼籲收藏者要真心愛藝術，多思考，大家共同創造當代藝術市場的健康發展之路。

       拍賣結果

       熱門藝術家集體不熱

       10月7日，蘇富比“亞洲當代藝術”專場，153件作品成交111件，成交額為1.17億元港元。雅昌藝術市場監測中心統計顯示，此次拍賣蘇富比“亞洲當代藝術”市場佔有率下跌至5.73%，為2009年至今的歷史最低點。而在2011年春季，成交額為6.1億港元，市場佔有率17.48%；2012年春拍，在上拍量、成交量接近的基礎上，成交額為2.11億港元，市場佔有率為8.75%。本次拍賣上，雖然整體估價較低，但成交率僅為72.55%，比去年同期下降了6.23%。以往拍賣市場上明星拍品風光不在，TOP榜單與以往相比，少了驚喜，作品多是接近估價成交。

       本次拍賣共上拍張曉剛6件油畫，僅3件成交

       張曉剛1993年作《天安門1號》拔得本場頭籌，以2082萬港元在估價內成交。此次拍賣的《天安門1號》是張曉剛于1993年創作的天安門系列中的第一張作品，亦是唯一一張城樓是黃色的作品，由此該作品顯得特別珍貴。這件作品曾在2007年香港蘇富比拍賣上出現，當時以1544萬港元成交，從張曉剛作品的拍賣價格來看，5年多的時間漲幅並不大。

       本場拍賣明星拍品為劉煒的《革命家庭系列：晚宴》以1746萬港元成交，略高於1200萬-1500萬港元的估價，刷新畫家個人拍賣紀錄。這張作品是上世紀90年代中國現實主義運動的代表作品，曾參加1993年威尼斯雙年展，是藝術家早期創作中十分重要的代表作品。而劉煒上拍的其他5件作品中僅2件成交；曾梵志油畫作品5件上拍，4件成交，都在估價左右成交，佔據此場拍賣Top10的4席；劉野油畫作品3件上拍，也均在估價附近成交，佔據此場拍賣Top10的2席，其中《阮玉玲2號》以254萬港元成交，這件作品與2012保利春拍中上拍的《周璇》風格、尺寸相近，然而成交價卻只相當於《周璇》成交價404.5萬人民幣的一半；榜單之外值得一提的是岳敏君5件作品上拍，3件成交，其中一件余德耀(微博)收藏大尺幅作品《後花園》估價800萬-1200萬港元，最終流拍；周春芽作品此次僅一件《綠狗》上拍，218萬港元成交，相比去年此類作品在市場上的價位縮水也近一半。

       藝術家個人指數跌幅近半

       雅昌分類指數“當代18熱門”(截至10月15日)顯示，當代藝術與上一季度相比跌幅為9%，當代藝術市場的重要指標中多數藝術家個人指數跌幅過半。由於劉煒難得一見的重要作品上拍，帶動了個人指數的上揚，其作為綜合指數中的重要指標，提升“當代18熱門”整體指數走勢，“當代18熱門”跌幅僅為9%。劉煒指數升幅高達230%，張曉剛指數跌幅達48%，曾梵志指數下降61%。

       收藏家李蘇橋表示，這場拍賣只是驚沒有喜，無論是成交額還是成交率都比較糟糕，甚至比2008年時感覺還要差，但是它的確反映了這個時間段的當代藝術市場的一個真實狀況。

       策展人顧振清親臨蘇富比拍賣現場，他指出，除了“老面孔”，75、80後藝術家的作品很少，拍品估價普遍不高，包括一些比較抽象的作品估價都很低。顧振清回憶，拍賣開始後，現場買家的熱情並不高，雖然整體估價比較低，但當天還是不斷流標，很多拍品低價位成交。

       成因分析

       經濟下行購買力下降

       當代藝術拍賣市場從2006年開始迅猛發展，2008年起下滑，之後的兩年與其他藝術板塊相比，發展相對遲緩，直到2011年春拍蘇富比尤倫斯重要當代藝術收藏專場的拍賣會上，總成交額高達逾4.27億港元，極大地鼓舞與支撐了2011年當代藝術品的市場信心與份額。

       進入2011年秋季，全球經濟持續低迷，中國經濟增幅放緩，資金流通緊缺，藝術市場在這個大的背景下，整體市場份額就開始大幅度萎縮，當代藝術市場成交份額一直呈下跌的態勢。李蘇橋指出，對當代藝術市場而言，收藏藝術品的很多人，都參與其他的經濟活動，中國經濟的整體下行，會直接作用在藝術品的購買力上，買家的流動資金短缺，購買力就會出現問題。

       趣味從政治轉向文化

       藝融拍賣執行董事蔣偉認為，造成此次拍賣差強人意最主要的原因是，香港蘇富比一直作為中國當代特別是前衛藝術的投資審美趣味的引領者，引導中國的收藏趣味向西方轉移，這種引導的共識現在看來是失敗的。

       雅昌2012年春拍《中國藝術品拍賣市場調查報告》中指出，中國當代藝術正經歷著審美趣味的轉變，文化性取代了政治，市場從之前對方力鈞、岳敏君、王廣義等作品符號化的強調，正在向劉小東、曾梵志、劉煒、劉野等繪畫性的強調轉變。李蘇橋也表示，當代藝術在經歷了過去6年的跌碰之後，在上升、調整交易板塊的過程中，人們的審美趣味也逐漸發生了變化，收藏家與交易者對當代的審美趣味也在重新思考。“一些藝術家的作品的確能反映他們那個時代的思考，這是值得贊同的，但是還有一些藝術家只是一味地模倣或是圖示上的接近，這是兩個不同的概念。”

       關稅風波陰影未散

       今年上半年的藝術品查稅風暴中，不少金融機構、藝術推手、藏家紛紛落馬或者被調查。當時藝術品金融市場的業內人士認為，此次風波將為藝術品市場帶來十分重大的影響，甚至幾大藝術機構可能面臨退場的風險，而這些機構與其運作的基金項目，還有相關的幾家信託和銀行業機構，都有可能受到不同程度的影響。李蘇橋表示，今年上半年以來海關在藝術品關稅上的調查案上，至今還沒有結束。“這個調查案本身涉及的買家比較廣泛，跟大部分參與當代藝術收藏與交易的人多有關係，這會造成想買藝術品的大部分買家心有餘悸，不知道該如何在香港購買，或者是對需要買的東西做出了一個接近30%的折扣來充抵關稅預期。”

       從聽名聲到看本質

       李蘇橋表示，拍賣市場為購買人群提供追逐稀有作品的可能性，只有這樣才可能形成對作品的狂熱追捧，形成高價與市場的火爆。這次蘇富比拍賣精品的數量不多，前期大部分人對市場的預期不高，拍賣現場70%的作品都可以在畫廊或者是其他二級市場找到，所以買家們沒有必要去蘇富比現場火拼。李蘇橋指出，這場拍賣儘管很慘，但依然是市場還原了大部分當代藝術真實的價格。

       美麗道國際藝術機構藝術總監張英健認為，當代藝術市場中的藝術家與藝術品價值在國際上沒有得到認可。相比之下，中國書畫部分如齊白石、張大千的精品現在只是在合理地調整，不會出現如當代藝術市場如此大的跳水。蔣偉提出市場價格共識分化的觀點，估價與買家所出的價格是不一致的，如今藏家更加成熟與理性，對藝術家與藝術品的共識不同，以往買藝術品多是聽名聲，現在更多的是從藝術品本身出發。

       市場預測

       市場發展前景被看多

       每年中國的秋拍序幕都是由香港蘇富比來開啟的，它的拍賣結果在行業中有著一定的風向標作用。面對秋拍第一槌的失利，李蘇橋認為秋拍真正的指標還有待佳士得拍賣後才能去評。顧振清認為，這或許是個拐點，對於拍賣行來説現在是個重新梳理的機會，是不是到了谷底還不能確定，但是谷底的感覺已經有了。

       仁空間創始人冰冰表示對當代市場前景還是看好，未來一兩年可能會有一批畫廊與藝術家會被淘汰。但這不是一件壞事，將有利於藝術品市場的健康發展。真正的市場好，是畫廊、藏家、藝術家共同的成長與收益，這與市場熱鬧程度無關。張英健表示對當代藝術市場整體還是看好的，特別是一些認真創作的藝術家作品，國人是能真正喜愛的。

       嘉德拍賣當代藝術業務經理李艷鋒認為當代藝術是在內部調整中前進，之前有些藝術家不太受追捧，被忽視的或者不是太熱的藝術家現在反而上來了，這是一個暫時的調整，整體是前進的。蔣偉表示對當代藝術品市場整體是看多的，因為需求是有的，將來這個市場會更加的多元化。

       李艷鋒表示經過前一次的調整，大家慢慢對當代藝術有了正確的認識，藏家更加理性與冷靜地想中國的當代藝術應該是怎樣的。油畫雖然是來自西方的表現方式，但是最終呈現的精神一定是所謂的中國東方文化元素。李艷鋒認為這樣的作品是能夠留下來的，是能夠經得起推敲的，最終走得比較遠。反而是一些過於西方口味的東西，它在中國沒有根基，一時會比較熱鬧，長時間會有所調整。

       同業舉措

       開展多元化經營路線

       內地秋拍當代藝術即將拉開序幕，保利拍賣表示保利秋拍中油畫部分的市場沒有問題。

       10月底嘉德拍賣也將舉槌，李艷鋒表示，這次嘉德在油畫及當代藝術板塊，專場更加多元化，估價更合理，早期精品比重增大。此次拍賣主要分為4個專場，除了常設的“二十世紀早期油畫家專場”“油畫雕塑專場”，新增了“人體造型專場”“設計專場”。與以往相比，這次拍賣不管當代還是寫實都加大了藝術家早期作品數量的比重，當代的比如葉永青、劉野等早期的重要作品，包括葉永青上世紀80年代“傷痕美術”時期的作品《牧羊村的姐妹們》。此外，劉野1995年作品《失去平衡》，周春芽1993年作品《自畫像》等都將上拍。蔣偉表示，在藝融秋拍中，油畫及當代藝術專場的數量反而會加大且更加的多元化，由春拍的120件拍品增加到170余件，囊括了當代藝術、經典藝術。

       在此次嘉德拍品估價上，李艷鋒表示儘量讓買家欣然接受，總體價格與往年相比，略微調低一些。他表示青年藝術家這方面，嘉德一直在控制數量。“由於青年藝術家市場的不穩定，我們為藏家推薦的時候也是非常的慎重。從我們的角度去發現、發掘一些有潛力的藝術家。對於一些沒有把握的藝術家，不會匆忙去推薦，這無論是對於藝術家、藏家來説都是一件好事。”

       畫廊方面，冰冰表示影響不是很大，因為仁空間一直致力於挖掘與推廣青年藝術家，並沒有把青年藝術家推向拍賣市場。張英建表示，畫廊會結合藝術家、藝術市場考量，選擇認真從事藝術創作、符合審美需求的藝術家。

       投資建議

       多關注2000年後藝術家

       對於買家購買的建議，李蘇橋認為第一要愛藝術，這是內心的需求；第二要研究藝術，這是建立在愛藝術的基礎。個人如果沒有需求去購買藝術品，最後都會出現問題，藝術品的購買應該完全建立在個人的喜好與消費能力上。李艷鋒提出，作為一個藏家考慮收藏中國藝術品，要知道哪些是主線，應該有一個什麼樣的線索，線索很重要，作為收藏家一定要有自己的收藏體系。

       蔣偉建議藏家購買藝術品的時候要抓住“兩中”“兩派”。“中”即中等價位的中年藝術家，“派”即學院派、實力派的藝術家。顧振清常年來一直關注青年藝術家的發展，他覺得這麼多年過去了，中國的當代藝術有很大的發展，青年藝術家的成長很迅速，尤其是2000年後的藝術家，呈現了新的面貌，並獲得了國際市場的關注，藏家將眼光放遠一點視野會更豐滿。