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倪萍攜百餘畫作亮相榮寶齋

——隨性揮毫弄丹青 跟著日子去寫意

發佈時間:2012年03月01日 15:37 | 進入美術論壇 | 來源：CNTV | 手機看視頻


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       3月2日至9日，倪萍將攜近半年來創作的百餘畫作首次亮相榮寶齋美術館。這也是繼去年10月在深圳美術館首開個展之後，她的第二次美術作品展。

       外界盛傳倪萍如今華麗轉身、進軍畫壇，倪萍聽後笑言，自己去年底在深圳美術館“顯擺”後，今又回到榮寶齋“顯擺”一番。正式拿起畫筆尚不足兩年的她，將自己當前的創作狀態形容為剛開始蹣跚學步，都是隨著性子信步而行，她説，只有走到一定階段才會趨向定型，也才能形成自己的所謂風格。一些專家認為，用信馬由韁來形容倪萍的繪畫並不為過。作畫之初，倪萍並不先去選紙張，往往無論大紙小紙，抓起來就畫。倪萍自謙説，初學繪畫難免稚嫩，由於留白不夠，在畫幅一側寫字、蓋章都不夠規範。她還介紹，在榮寶齋布展現場，她的不少畫都經由師傅重新進行了裝裱。

       不過她很享受當下這個隨性的階段。你甚至能看到她在紫砂壺上作畫、用中國色彩繪油畫，她説每當看到顏色緩緩潤開，都會有一種滿足的愉悅。在倪萍的畫中，你能看到一株壽桃樹下，那只小雞遠遠看去就像壽桃，可近看你又發現壽桃在葉子的映襯下倒像那只小雞。而當她得知吳冠中走了的時候，她悲痛了好一陣，難過之餘一揮而就畫下一幅名為《荷》的作品，葉子尚在，根卻無存，足見作者傷感之情。還有那些湖面上的七星瓢蟲、風中的蘆葦狂亂，無不是她彼時彼刻的內心寫照。不過這並不影響倪萍畫出寫實的作品。她專門為一位行將過九十壽辰的老太太畫了一大筐子的桃子，每個桃子都和實際的一樣大。她認為只有如此才能讓老人家看了更高興。

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