方成做客央視“藝術人生”時，《喜羊羊和灰太狼》的“老爸”、動漫設計師黃偉明向他請教了一個問題：“每天都要做漫畫，有時候一定會遇到一個瓶頸，編不出來的時候，怎麼解決？”

　　“在大街上轉。”方成回答得很乾脆，“在生活中找故事。”

　　在方成看來，幽默雖然出人意料，而又是合乎情理的，它存在於生活中，你只需帶著慧眼去尋找便是，閉門造車是不行的。

　　目前，我國大力推行動漫産業，但方成對一些動漫作品並不買賬：“名為‘動漫’，實際上是模倣日本傳來的那種連環故事畫，僅僅是為了講清楚故事，而忽視了諷刺和幽默的表現力，因而並不是真正的動漫。動漫是製作原始動畫影片的腳本。美國動畫影片《大力水手》、《米老鼠》，都是根據報紙上發表的腳本製成的。我國著名的動畫影片《大鬧天宮》，《哪吒鬧海》，《小蝌蚪找媽媽》，《三個和尚》，《牧笛》等，也全都是經過漫畫家之手製作的。現在，製作這些動畫的漫畫家有的行動不便，有的已經作古。如今的年輕人並沒有從他們身上取到真經。”

　　方成對漫畫人才的培養機制深感憂慮。很多大學都開設了動漫課程，學員們精通電腦，製作出來的東西往往視覺效果不錯，但畫上的人被程式化了，笑起來眼睛嘴巴三個彎，哭起來淚珠四濺，生氣起來鼓著腮幫，老頭戴頂帽子，小孩三綹頭髮……更別説在故事情節上的創意了。為什麼會這樣？“他們不缺電腦技巧，缺的正是對生活的觀察和提煉。”方成主張，“要在青年漫畫工作者和老年漫畫家之間引入對話機制，最好成立一個漫畫俱樂部，大家都坐到一起，讓‘漫畫’為‘動漫’出出主意。”聽聽那些經典的金點子是怎麼來的，看看同一個選題老漫畫家們是怎麼畫的。通過啟發、點撥和靈感的碰撞，把對創意的追求漸漸內化為漫畫創作者的行為方式和思維方式。