這些年延續海外拍賣行在市場上成功地推出中國“皇家御用”概念後，國內各家拍賣公司也把與康雍乾三朝相關的所有拍品都作為極品推出，乾隆琺瑯彩瓷也自然成為市場極力包裝和概念化的一個對象。琺瑯彩瓷外觀雍容華貴，呈“內廷恭造之式”的風格特徵。但與宋、元、明朝的瓷器相比，終不免露出一股富麗有餘之氣。當今藝術品市場上的投資人在瓷器審美上，用在鑒藏宋元時期藝術品上面的時間，不可跟前人同日而語。少了一個由淺及深的學習過程，與早期藏家飽學傳統美學，出現了巨大的反差。在虛擬金融投機的氛圍中，這種群體性的審美偏離，與各種媒體、拍賣公司的大肆造勢渲染帝王御用品又屢創新高不無關係。市場跟風炒作日益氣盛，買方市場的審美口味轉向有賺錢效應的，以看得懂的紋樣繁縟、色彩艷麗、構圖飽滿和工藝複雜為價值判斷依據的皇家用品上。只買上升種類中的龍頭品種，以短平快操作為主，由於資金充足，所以花再多錢也要搶到手。

　　不過，琺瑯彩瓷器因市場對其相對比較謹慎，行為不理智的人還是比較少的。比如前車之鑒：清末民初大銀行家、著名古瓷收藏家沈吉甫，珍藏名貴古瓷1000余件，但因未有一件古月軒的器物而感遺憾。1932年他因奸商做局而買了“打眼貨”——民國高倣古月軒花瓶，一怒之下將其摔碎，而有了後來古玩界熟知的“八萬元聽一響”的故事。

　　明清官窯瓷器歷來是每年春秋兩季藝術品拍賣中僅次於中國書畫的參拍大項。由於國內大多數頂級古代書畫的買家在較長的一段時期內一般都是只買不賣，導致國內古畫市場的單向流動非常嚴重。而明清瓷器相對於古代書畫的存世量要大一些，且本身價格基礎也較高。因此，未來幾年間明清官窯瓷器將逐步超過拍場上中國古代書畫的風頭，尤其是遠比元青花和清三代官窯精品瓷還稀少的瓷中翹楚——琺瑯彩瓷器，將成為藝術品市場下一個天價的主要來源。

　　誰是天價推手

　　“玫茵堂珍藏”的主人是瑞士制藥業巨頭，從上世紀50年代開始收藏中國瓷器。作為著名的英國古董商、中國清三代官窯瓷器的國際高價推手——普埃斯肯納茨(Giuseppe Eskenazi)，在業內被人認為替“玫茵堂珍藏”收藏體系的完善立下了汗馬功勞。“玫茵堂珍藏”的主人無論是認識了專攻明清瓷器的古董商仇炎之為其“掌眼”把關，還是從仇炎之手中買斷160件藏品囤積，再或在外面不停地收藏著重器，都屬於通過典型的買斷——囤積到適時的宣傳炒作，最後達到獲利拋售這樣一種投資模式。不同的是他用了長達50多年的時間來完成這個週期。

　　2007年中國遊資成為當下新一代的中國藝術古董商的資本，他們在“現代仇炎之”的幫助下，買東西很“生猛”。其中不乏如民國時期的“戴潤齋”那樣的人物，透過自己的古董生意，致力為財力充裕且有志收藏投資的人士，建構起與博物館無出其右的上乘收藏。只是目前國內無收藏家可言，在炒作藝術品時，心太急了點，完全套用了炒股資本虛擬遊戲的“買漲不買跌”手法。其遊戲風險可見一斑，後果就是看誰接最後一棒，被高高地套在山巔上了。

　　企業家對藝術品的興趣並非心血來潮。在他們眼中，藝術品不但可以像有價證券一樣在全球市場上流通，像拿在手裏的房子，不受不動産區域兌現的局限。目前看來，其投資回報率還要遠遠高於股票和房地産，再加上國內投資渠道不多，藝術品自然成為遊資大量注入的選擇。早在2007年的時候，一些江浙富豪像炒房地産、炒股票一樣炒起了藝術品。他們聞出某個書畫作品有增值味道，就會想方設法在各大小拍賣會場上，盡可能地先將其作品收集買斷，囤積到一定的數量時，再在各大型拍賣會場，對同類的作品斥鉅資拉抬“總是比別人多叫一口”的競價方法，進行炒作宣傳。比如，看上去為一件作品的競拍他比別人多付了20%的錢，但他手裏囤積的貨，集體都升值了20%，這是一種金融杠桿方式的賺錢理念！他們最終會在合適的時機，選擇某幾個拍賣會，以遠比原價高出許多的價格拋售。這些人的舉動在不斷刷新藝術品拍賣紀錄的同時，也帶給全球藝術品市場一種信息——“中國藝術品價位正處在大幅拉漲時期”。

　　同時，從2007年開始就有消息不斷稱，外國收藏家將拋出手中的中國藝術藏品。再加上2008年的世界金融危機，境外的藏家為解決自己企業資金鏈短缺的問題，連續低價拋售手中的藝術品，給中國有收藏意識的買家，增加了更多囤好貨的機會，為後來參與天價拉升做好物質基礎。反觀中國藝術品市場在國際金融危機背景下，不但沒有受到影響，反而逆勢上揚，短短兩年時間內躍入“億元時代”，與2008年的世界金融危機後，境外人對中國藝術品的拋售態度有關。

誰來接盤

　　據業內人士分析，現在藝術品入市群體以民營企業為投資主力人群，其次是企業高層經理人。

　　未來國內收藏群體會進一步擴大，特別是企業收藏會有所增加，資産規模在億元以上的超高凈值人群，將是投資藝術品的主體，其次為資産規模在數千萬元的人士。2011年中國的創業板上先富起來的一群人，手中擁有難以估計的財富已經是社會現實，他們必然要尋找投資渠道。目前中國富人的藝術品投資資本配置比例非常低，位列福布斯富豪榜前500位的中國“資本大鱷”們投身於藝術品投資的比例在5%到10%之間，而在國外這個數字通常為90%以上。

　　目前國內一些經濟實力不俗的企業， 尤其是山西、內蒙古、江浙一帶的民營企業和民間金融風投機構熱衷於藝術品投資。他們借鑒英國倫敦1995年—2000年的文化産業復興過程，文化産業一舉成為居倫敦金融業老大之後的第二支柱産業之經驗，窺視到藝術品交易類在這個第二大支柱産業中竟然佔到了18%的GDP份額的事實。他們積極地以企業名義競拍藝術品， 得手後憑拍賣公司出具的服務業發票， 以所購藝術品作為“固定資産”或“經營設施”列賬。在有關稅收法規迄今未予明確前，也有的企業將購置的藝術品列入“其他資産—藝術品”項下核算，待其處置行為發生時再作相關的賬務處理。北京市地方稅務局在2005年曾經頒布了一條《關於明確企業所得稅有關業務政策問題的通知》，其中第三條明確，納稅人為了提升企業形象，購置古玩、字畫以及其他藝術品的支出，不得在購買年度企業所得稅前扣除，而在處置該項資産的年度企業所得稅稅前扣除。雖然文件現在已經被廢除了，但在執行期，許多企業還都是在年度企業所得稅稅前扣除，換句話説，用應當上繳國家的稅前利潤去做企業長期的再投資項目。至於企業是否用計提折舊、減值報損的方法去做點什麼、圖點什麼就不得而知了。

　　“億元時代”背後的風險分析

　　任何投資都有其自身的規律，儘管藝術品投資市場與其他兩項投資品股票與房地産的成交額相比，藝術市場成交額不到股票、房地産的1%，折射出藝術品投資市場的地位相對較低，還未成為大眾主流的投資品，未來投資空間及藝術品升值空間還極具開發性。但就其投資的市場規律、風險來源、回報週期及回報規模等，市場還沒有足夠的研究與認識。大多數投資者還缺乏深入研究，受“炒作”影響，盲目跟風而上者多，與國外一些收藏家的收藏經歷相比，致使投資買入的時機和價位都不理想。隨著中國藝術品市場的逐漸繁榮和金錢的極度誘惑，贗品更會以驚人的速度瀰漫至整個藝術品投資市場，並有愈演愈烈之勢。更有甚者，一些電視鑒寶欄目今天剛推出某件精品賞析瓷器，不久後某拍賣會場上便會有類似的拍品出現。

　　因此市場上需要支持“億元時代”的複合型人才非常缺乏，未來必將成為藝術品投資市場發展的瓶頸。

　　目前中國藝術品投資在合理避稅、投資保險等方面的發展還不夠成熟，藝術品投資需要價值認同。沒有這個作基礎，下一個接盤人是無法産生出來的。因此，藝術品未來趨勢絕對不適合做短線投機。藝術品投資的長期收益率一定會高於同期國債，以投資為目的的藝術品投資基金，封閉期最短也在3年以上，一般的投資週期是5至7年。因此，流入藝術品市場的金融資本，實際上必須要比其他一些領域更謹慎、更具長遠投資的眼光才行。