唐寅金昌暮煙圖

　　唐伯虎的倣品遠不及真品價值，舊倣價值主要看時代久不久，倣者是否高手？

　　“古代書畫太熱了，連後倣的也貴起來，徵集作品難上加難”。春拍方歇，拍賣市場又馬不停蹄地開始了秋拍拍品的徵集，近日，一名拍賣行的人士向記者訴苦，隨著古代書畫天價此起彼伏，古代名家作品的徵集難上加難，對於小拍賣行來説，只好把眼光盯上了“後倣”的作品了。

　　説起後倣，很多收藏者避之不及，唯恐自己誤入假貨陷阱。

　　然而，市場人士卻清楚地解釋了“後倣”、“舊倣”的關係，告訴收藏者們，倣得久、倣得好，一樣有價值，只是以買真跡的價格買倣或者買假，當然就貽笑大方了。

　　年份久遠水平高的舊倣也拍出天價

　　據雅昌藝術市場監測中心數據顯示，統計本季拍賣會中15 件過億作品中，古代書畫共有7 件作品入圍；此外，在2011 年春中國藝術品拍賣高價TOP100 中，古代書畫佔據了28 席，總成交額為26.94億元人民幣，佔今春中國書畫成交總額的10.47%。

　　從成交列表中可以發現，有兩件舊倣的作品也在天價之列，一件是唐寅的《倣李唐山水 立軸》，成交價為17.25億元，另一件是王翚1705年作的《倣黃鶴山樵卷 手卷》，成交價3277.5萬元。

　　“有的收藏者一聽到‘倣’字就色變，唯恐自己被當作冤大頭，買到贗品”，一名畫商説，這些新人沒搞清“後倣”和“舊倣”的關係，也不知道倣作自有其精粗優劣。比如上述拍出天價的兩件倣作，就是大名家的精品，自然價值不菲。銀通拍賣行總經理陳俊明解釋，後倣的概念比較廣，還包括了當代倣舊的部分，而舊倣是指至少上世紀初或之前倣前人的作品。

　　“如果是年份久遠的、藝術水平高的舊倣，也有一定的收藏價值”，廣州嘉德副總裁許習文舉例。比如北宋名作《白蓮社圖》，1000多年來一直被認定為北宋大畫家李公麟的真跡。然而近年通過學者考證才確認該畫卷並非李公麟所作，而是李公麟外甥張激的手筆。“儘管如此，這件作品的水平之高，依然足以令其被視為古代書畫中的國寶。”許習文説。

　　舊倣《清明上河圖》被定為二級文物

　　名震天下的名畫《富春山居圖》也曾被捲入“舊倣門”。乾隆年間，一幅《富春山居圖》被徵入宮，乾隆皇帝愛不釋手，但第二年，清宮卻又迎來另一件《富春山居圖》。實際上，前者“子明卷”是後人偽造；後者“無用師卷”才是黃公望的真跡，但乾隆皇帝卻認定前者為真，將真跡當贗品處理。直到近代學者翻案，才確認了“無用師卷”為真。

　　廣州市場上也曾出現類似的例子。據陳俊明回憶，廣州曾出現一件康熙時舊倣的《清明上河圖》，雖然其與原作有一定的差距，但藝術水平很高，最後被定級為二級文物。

　　據了解，書畫倣造在清代頗為常見，並形成多個地區的集中倣造現象，如揚州、廣州、北京、天津、河南、長沙等地，而且各有固定的模倣對象，比如揚州片的多倣吳門畫派的作品，而有的地區專門倣忠臣、忠烈，如不見流傳的岳飛作品。

　　舊倣水平再高價值也難及真跡

　　一般來説，即使倣品的藝術水平再高，其市場價格與名家真跡相比肯定還是有很大的差距。比如市場上流傳的唐伯虎拍品中多為倣品，即使舊倣的年代久遠，而且是高手所倣，但價值還是遠遠不能與唐伯虎的真跡相比。

　　不過，大名家倣古畫，卻往往能拍出高價，甚至成交價也有機會超過原畫家的真跡。比如多年前香港市場中曾出現一件署名為元四大家之一的古畫，行內人儘管心知肚明為張大千所倣，最終該件“倣作”竟拍出接近200萬元的高價。

　　一名收藏者告訴記者，收藏最怕的是你以真跡的價格買到倣作，甚至是粗劣的倣作：“倣畫的價格差距很大，水平高的可能接近真跡的價格，而差的往往僅值數百元。”

　　陳俊明建議，收藏者要對藝術家有透徹的研究。比如一名收藏者只看過藝術家50歲時的作品，就會將其作為標準來鑒定，輕易否定其30歲或80歲時的真跡。“一名畫家一生中不同年齡階段的作品各有面貌。一定要用科學的方法對待書畫，市場才能健康。”陳俊明如此説。