佳士得優勢削弱暫停領跑油畫版塊下滑到第三位_藝術臺

　　在油畫及當代藝術拍賣版塊，香港佳士得幾乎每季都保持著領跑者的優勢。回顧2006年春拍開始直到2008年秋拍結束油畫版塊的第一波行情，香港佳士得的成績一直約等於香港蘇富比和北京保利兩家之和。2009年春，保利油畫成交額暫超佳士得，但同年秋拍佳士得即反超，繼續領先至2010年秋拍，但優勢已不再似前幾年明顯。

　　今年春拍，蘇富比推出尤倫斯夜場，而保利不僅分得尤倫斯一杯羹，又壓上一個籌碼更高的吳冠中專場。面對這兩支奇軍，佳士得選擇的策略相對保守，專場設置一仍其舊，只是加重了夜場重量級拍品的比例。雖然最終佳士得油畫版塊總成交額首次下滑到第三位，但憑藉穩健理性的成交結果與火爆的現場競拍氣氛，幾乎沒人懷疑他們會重登冠軍之位。

　　夜場：大牌雲集

　　4.05億元的夜場成交額，好歹還是在單個專場上超越了今年蘇富比的尤倫斯專場，香港佳士得自2008年春拍開始設立夜場，頭一年還分兩個夜場，時間上銜接在一起，2009年開始合併成一個夜場。

　　比較近3年的夜場成交數據，可以發現作品總件數自合併後一直在40余件上下，成交額一開始就突破4億元，此後經歷了一個V型復蘇的階段，這次春拍成交額已逼近歷史最高點。最能體現夜場成績的是千萬級作品件數，今春達到12件，打破紀錄。值得注意的是，這次的總成績雖然不錯，但最高拍品價格竟然排名歷史最低，既暴露出佳士得此次在“超高價”作品上的軟肋，也從另一個側面顯示出佳士得夜場作品平均質量之高。

　　曾梵志閃耀全場：香港佳士得一直是曾梵志的主場，曾梵志目前在國內拍賣成交過千萬元的16件拍品中，有9件在香港佳士得産生。此次夜場曾梵志有3件作品上拍：其中96年作《自畫像》出自美國Howard and Patricia Farber夫婦收藏，是全場估價最高拍品，被佳士得西方員工的電話委託競得，很可能是歐洲買家，成交價3148萬元。另兩件作品放在夜場最後壓軸，1997年作《面具系列No.3》被西安宗峰先生競得，2010年作《豹》則被房地産公司天地控股集團的董事長趙志軍先生以3600萬港元競得，他同時也是大自然保護協會(微博)(TNC)的理事，《豹》的拍賣所得會全部捐獻給大自然保護協會，佳士得不收取佣金。

　　F4兩重天：昔日當代藝術四大天王都有重要作品出現在夜場，但市場反應卻截然不同。張曉剛(微博)4月連破紀錄，一線標桿的地位基本穩固，夜場3件作品均成交，2001年作《血緣：大家庭-父與子》被中方委託拿下，成交價2398萬元；1996年作《血緣：姐弟》曾在2008年蘇富比秋拍流拍，這次估價仍然是1000-1500萬港元，也許是由於品相原因，此次也僅只是底價成交；還有一件2006年做《村公所》，是其較新風格的作品首次上拍，在預估價範圍內以483萬元成交。方力鈞(微博)1990-1991年作《系列一(之五)》，也是美國Howardand Patricia Farber出貨的藏品，經激烈爭奪，最後被湖南藏家譚國斌競得，1836萬元成交，創下了方力鈞在國內的拍賣新紀錄。

　　岳敏君此次有兩件早期作品上拍，估價450-650萬元的《無題》和估價1000-1500萬元的《黑夜狂笑》，都是近年來岳敏君拍場上少見的精品，但卻意外的都遭遇流拍。岳敏君在翌日又上拍6件原創作品，估價最高的一件流拍，另外4件大都在最低估價處成交。王廣義上拍3件作品，兩件都是作于80年代末的“紅格”系列作品，兩件拍到600萬港幣，被唐人畫廊老闆鄭林舉下，但業內猜測真正的買家是代表民生銀行坐在鄭林旁邊的李峰。早期作品受追捧無法逆轉王廣義後期“大批判”系列的疲軟，夜場2005年作《大批判——斯沃琪》以100萬元底價成交，日場的幾件表現也非常一般。有人直接在微博上評論王廣義和岳敏君已被踢出一線藝術家陣營，不無道理。

　　趙無極發動後勁：夜場最高的兩張作品由趙無極拔得，1963年作《14.11.63》被張丁元的電話委託競得，3242萬元成交，1959年作《2.11.59》也被電話委託舉下，3430萬元成交。這兩件作品高價成交在意料之中，1985年作《6.11.85》也拍到1180萬元則超出預期，這意味著繼70年代以前已被市場高度認可的作品之後，趙無極80年代以後的彩色山水油畫也開始了增長勢頭。

　　劉煒再破千萬：劉煒在蘇富比以黑馬之姿躋身千萬元俱樂部，到佳士得夜場，又出現兩張劉煒早期最重要的“革命家庭”系列作品，其中一張“兩人像”765萬元落入西方買家之手，另一件“三人像”則衝破千萬，1086萬元成交，很可能為印尼華裔藏家余德耀(微博)拿下。余德耀此前在蘇富比尤倫斯專場競得兩件劉煒高價作品，其中一件1998年作《不準吸煙》系列1187萬元成交，為劉煒迄今最高價。

　　此外，常玉1963年作《綠枝紅梅》三屏畫被電話委託競得，3055萬元成交，與拍前不少人的估計相差不大。吳冠中兩件作品均被現場買家舉走，買主可能是印尼收藏家。朱銘1991年作《太極—對打》也破了千萬，但只剛剛達到底價1400萬港元落槌。

　　除中國藝術家外，這次專場還有12件日本、韓國和印度藝術家的作品，只有村上隆估價1200-1800萬元的天價作品流拍，其他均成交。藤田嗣治3件作品都超過最高估價成交，奈良美智1994年作Yello winBlue更是以最高估價兩倍的700萬港元落槌。這些都顯示了這個夜場在拍品和客戶構成上的國際性。儘管王薇親自督戰佳士得夜場，但並沒有買到大件，只買了170萬港幣的毛旭輝作品和220萬落槌的日本藝術家児島善三郎的《坐在黃色椅子上的裸女》，並創了該藝術家的拍賣紀錄。

　　日場：略失精彩

　　二十世紀：成交單價前兩名依然被趙無極作品佔據，艾軒和王沂東各有兩件早期作品超最高估價成交，龐鈞2010年作《墻外行人。墻裏佳人笑》以202萬元成交價打破了自身紀錄。

　　亞洲當代：余友涵3件作品打頭炮，都翻兩倍甚至三倍成交。去年秋拍在佳士得表現搶眼的劉大鴻，這次在日場上拍4件，其中兩件流拍，兩件底價成交，漲勢不再。在蘇富比尤倫斯夜場，以早期“手套”繪畫拍出2000萬港元的張培力，其更具代表性的新媒體作品估價3-5萬港元，卻遭遇流拍。去年秋拍在佳士得夜場締造千萬元紀錄的毛旭輝，這次在日場的作品也流拍了。

　　由於數量超過300多件，下午開始的亞洲當代藝術日場進入後半段，尤其是更換過聲音有氣無力的拍賣師之後，很多人都沒了精氣神，偶爾聽到昕東旺的寫生破420萬，邱志傑的裝置破150萬等等有些不可思議的紀錄，但很少有人去打聽。