圖書封面抄襲嚴重 幹圖書設計只能餓死(圖)

　　搭車同一類型的暢銷書，便會採用與其相似的封面，比如“盜墓”、“養生”、“玄幻”，封面都差不多。

　　“這些書是一個人設計的嗎？怎麼都一樣？”

　　自去年《我們台灣這些年》熱賣以來，被滄桑稱為“航空信封”式的封面設計便迅速流行開來，甚至《畢業出狼窩，工作入虎穴》這樣的職場書，也與它似曾相識。

　　滄桑，資深出版人，在他看來，這沒什麼可奇怪的。“你去看看養生書，那封面抄襲得更厲害，乍一看，張悟本、王晨霞、曲黎敏他們，就跟親兄弟似的。”

　　封面抄襲的情況，由來已久，至少從目前看來，尚無根治良策。

　　“沒文化唄。”滄桑不知該怎樣解釋這一現象，更無解決方案，他伸出五個手指：“就出版業來説，咱們比發達國家落後50年，想想吧，50年啊，可不就這樣嗎？”

　　抄是書業傳統

　　“民營書業歷史有多久，抄封面的歷史就有多久。”滄桑表示，抄封面的情況各不相同。

　　首先，搭暢銷書的車：一個新門類的書暢銷了，後面的書為表明和它是同一類型的，便會採用相似的封面，比如“盜墓”、“養生”、“玄幻”，封面都差不多。

　　第二，為了醒目，如《我們台灣這些年》最有代表性，它的封面較醒目，畢竟圖書自我宣傳的渠道不多，封面是重中之重。“放在書店裏，能讓讀者一眼看到，這可以提高銷量。”但滄桑也承認，“這麼做是不是真有用，大家也都是那麼傳説，誰也沒實際調查過”。據滄桑統計，目前市場上模倣“航空信封”封面的圖書，已達兩百餘種。

　　第三，設計方便：頗有一些圖書封面模倣自國外的電影海報，比如《丹尼海格》，“這種封面樣式漂亮，設計費用少，中國讀者一般也看不出來。”滄桑表示，這也是目前圖書業較通行的辦法。

　　“中國民營圖書業大多是從小企業做起來的，至今仍保持著低成本運作的習慣。”滄桑承認，抄襲存在法律隱患，但一是大家都在圈裏做，今天你被別人抄了，明天説不準你又抄了別人，所以互不計較；二是民營圖書業自身身份尷尬，打這種官司又太麻煩，只好息事寧人；三是中國圖書業出版規模相對小，即使抄襲了國外的設計，人家也發現不了，風險不大。

　　“沒辦法，大家都抄習慣了。”滄桑表示，如今説哪本書封面是原創設計，反而更難一些。

　　不在陽光下的無奈

　　小張（應被訪者要求，本文所用為化名）今年30歲，畢業後當了五年圖書編輯，前年自己租了房子，成了書商。

　　“我們不在陽光下，你不能按陽光下的規則要求我們。”小張表示，“書商”做書目前尚存違規因素，既然身份問題都沒解決，大家只能短期行為。

　　給他印象最深的，是他原來打工的公司每年能出數百本書，資産上億元，但在出版社眼中，他們卻是“非法書商”，而一些合作出版社的工資都發不出來，卻個個都是“管理者”，“別人讓怎麼改就得怎麼改，想怎麼吆喝你，就怎麼吆喝你，吆喝完了人家還要收管理費，你還不能生氣”。

　　“大家倒是想不抄襲封面，倒是想做大，可做大了，不更成了眾矢之的？做大就不長久，長久就做不大。”小張一聲嘆息，“就這麼著吧，我看挺好。”

　　其實，比圖書封面互相抄襲更頭痛的，是圖書版權保護環境不佳，只要是好書，一週之內必有盜版，“連這都還保證不了呢，關注封面抄襲的事，扯太遠了吧。”

　　幹圖書設計只能餓死

　　“做一個封面，最貴的也才2500元，誰能靠這個活？”著名平面設計師張發財説。

　　“現在書商、出版社買不起設計，一般就是自己搞個設計師，工資不高，工作又累，天天做的都是差不多的東西，有才華的設計師誰會去幹呢？就算有想法，沒兩天也被折騰疲了，能不抄來抄去嗎？”張發財做封面設計，基本是“玩”，不喜歡的寧可不做，但普通的圖書封面設計師怎可能如此瀟灑？

　　其實，張發財所説的標準在今天是上限，一位不願透露姓名的封面設計師表示，在北京，目前最貴的圖書封面設計費也不超過2000元，普通情況只有500元。

　　另外，客戶不懂設計也很麻煩，雙方溝通難，只好從網上找一大堆別人的設計，讓客戶挑，然後再模倣。他承認，“抄電影海報最多，因為樣式好看，網上資源也多”。但麻煩的是，一來二去，客戶發現設計原來這麼簡單，乾脆找臺電腦自己請人倣做，這樣他們更不願付設計費了。

　　“圖書封面設計的價格，二十年沒漲了，還有所下滑。”這位設計師表示，上世紀90年代初，頂尖設計師的價位尚能叫到8000元，優秀設計師也在1500元以上，如今敢這麼叫價的鳳毛麟角。“書商進門就問價格，不問你設計水平怎麼樣，我們能怎麼辦？”總之千萬別把自己當藝術家”。

　　50年的差距是多遠?

　　50年並非一個張口就來的虛數。美國一本書10多美元，合人民幣100多元，這樣賣個1萬本，能賺多少錢？當然請得起封面設計師了，我們一本書20多元人民幣，但渠道消耗太大，書賣出去了，好多不給結賬的，此外還有管理費等支出，一本書想持平，非常難，還哪兒有錢去做封面呢？

　　在美國，一本好書可能改變一個作家的命運，因此有想法的作家都會重金去找好的設計師，在國內，許多作家生存艱難，讓他們自己去請設計師，只能是天方夜譚。

　　50年的差距，包含了太多的綜合因素。圖書業自身發展整體滯後，圖書封面設計當然也滯後，就算你做出一個好的封面，讀者也不認可，還不是白搭？

　　一個行業的提升，必須是全方位的，但現實問題是，讀者素質與出版人的素質並沒有相互推漲，而是相互制約，不斷下滑。你看看，這兩年的暢銷書，哪本是有文化的？哪本是合理的？大家都不理性，你能怎麼辦？

　　封面互相抄襲，註定難以持久，這是誰都明白的事，但誰來改變，怎麼改變？只有兩個字：沒轍。

　　陳輝/文