一場暴雨致使北京宋莊等多個藝術園區受災，不少藝術品受損，針對水患等風險的藝術品保險再次引發關注。正是看到其中的市場機會，國內外不少保險公司開始“搶灘”藝術品保險市場。

　　近期，人保財險與安盛集團旗下的亞洲子公司安盛/上海豐泰簽訂藝術品保險戰略合作協議，雙方聯手將在藝術品保險的産品研發、市場拓展、理賠服務、宣傳培訓和全球網絡等多方面進行戰略合作，為國內藝術品市場的發展提供專業化、全球化的保險金融保障。

　　人保財險與安盛/上海豐泰將在藝術品保險領域分階段開展産品開發、業務合作、承保技術、理賠網絡、教育培訓以及全球資源共享等方面的合作，雙方將共同探索適合中國藝術品市場的保險産品、業務流程和風險管理服務等，為國內各類博物館、拍賣會、展會以及企業私人收藏家等提供風險解決方案。

　　據了解，自2001年起，人保財險平均每年為國內外各類藝術品展覽、運輸等提供近百億元的保險保障；2010年，人保財險作為上海世博會獨家保險合作夥伴，承保博覽會上部分展館的展品和藝術品，累計提供了11.71億元的保險保障；2011年7月，人保財險推出國內第一款藝術品專屬保險産品“藝術品綜合保險”，並成功簽署國內藝術品綜合保險第一單。

　　國家層面對藝術品保險的支持始於2010年底，當時保監會與文化部聯合發佈關於保險業支持文化産業發展的通知，確定了包括藝術品綜合保險在內的11個險種和中國人民財産保險股份有限公司、中國太平洋財産保險股份有限公司、中國出口信用保險公司作為首批試點保險公司。

　　不過，相對於市場交易總額超過2000億元的中國藝術品市場，藝術品保險的發展相對滯後。由於藝術品市場有著其自身的定價規則和風險評估方式，保險公司要設計出符合市場需求的産品也存在著一定的難度。

　　一般而言，藝術品市場的風險主要包括藝術品在運輸、拍賣、展覽、出售過程中存在被損毀、遭受火災、水患、失竊等的可能性；藝術品展出、拍賣過程中的公眾責任風險；藝術品修復師和藝術品策展師的職業風險；除此之外，藝術品産業存在著融資難、資金短缺和出口信用等風險。

　　對於保險公司不太願意涉及的私人收藏品領域，此次人保財險與安盛/上海豐泰提出將開發有針對性的保險産品。業內人士指出，包括私人藏家和藝術家本身在內的私人藝術品收藏因為私人的收藏條件、估值和道德風險，在現階段普遍難以承保。如果私人藏家是純粹出於投資、投機甚至是洗錢目的進行收藏，則會在藝術品投資價值下跌的過程中引發一定道德風險。

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　　歐美藝術品保險注重“防損”

　　歐美從上世紀60年代開始出現專業的保險公司發展藝術品保險，現在藝術品保險市場日益發展且競爭異常激烈，新的藝術品保險公司和仲介機構不斷創立。

　　目前歐美國家藝術品保險市場已經相當成熟，呈現出如下特點：

　　第一，承保對象廣泛。藝術品保險非常熱門，承保對象包括個人收藏、企業收藏、藝術品經銷商、博物館和拍賣公司等類似機構或個人。

　　第二，傾力於防災防損。在藝術品遭受損失後，保險公司能夠根據事故類型指導現場處理，快速施救，避免二次受損。同時，保險公司也傾力於事故前防災防損服務，如派專門的工程師進行現場安全檢查、提示風險。

　　第三，完備的數據支持。專業藝術品保險公司還擁有一套完備的被盜西方藝術品數據庫。如果被盜的藝術品出現在任何一家拍賣行中，都會立刻在數據庫中反映出來，並由保險公司向拍賣行交涉，收回還給藏家。

　　第四，強大的承保能力。據統計每100美元的藝術品交易，保險公司就能從中獲得1美元的保費收入。由於國外已經形成一套完善的鑒定定價體系和有效的信用機制，保險公司敢於釋放自己的承保能力，幾乎對所有藝術作品做到100%的保險。

　　無論投保人對待藝術品是一種情感訴求，抑或是希望從中得到投資回報，照看和保護藏品束中的單品免受損壞和偷盜都是他們應盡的義務。對於收藏家，乃至眾多的博物館和畫廊而言，都應事先設定一個藏品管理計劃以降低自然災害等風險帶來的損失。保險公司通常也會建議或要求收藏家建設一個風暴避難所來規避颶風和暴風，建立安全屋來規避水災，並且採取特殊懸挂式硬體防止墻壁裂縫等，用蠟封方式幫助易碎物件規避地震。

　　西方藝術品保險市場中有兩家較為權威的保障機構，一個是國際失蹤藝術品記錄組織（A rt Loss Register），另一個是藝術品登記公司（Fine Art Registry)，這兩家機構都可以通過網絡註冊登記藝術品，但側重點不同。他們不斷跟蹤、記錄藝術品的動向，所以註冊、登記過的藝術品的安全性能夠得到保障。記者 林玉 白田田