特約專家 黃文叡

　　從去年秋拍開始，中國拍賣業進入第3次調整時期，今年春拍期間由於關稅的影響，致使大買家很少進場，資金難以進入，大件藝術品也很少出現，與去年春拍相比，成交總額下滑50%左右。在中國藝術品市場高速發展，成交總額世界第一的數字背後，中國拍賣業弊病叢生，中小拍賣公司舉步維艱。在經歷低谷之後，中國拍賣業如何走出困境，現在正是反思和總結的時候。

　　最近，內地幾家主要拍賣公司宣佈將到香港開展業務，然而，轉戰香港之後，面臨海外最大的競爭對手——佳士得和蘇富比，拍賣公司又該如何運作？轉戰香港，在我國港臺地區、歐美徵集拍品較容易，但真正有錢的買家在內地，要集中大批內地藏家到香港比較困難。而且，在業務轉移到香港的過程中，拍賣公司急需解決業務分散、建立新的買家和賣家、進出口關稅等問題。此外，內地拍賣公司如何在香港確立定價標準？面對競爭，在短時間立足並且生存下來，這是對進駐香港的拍賣公司的初步考驗。

　　“在2010年尤倫斯當代藝術專場拍賣之後，當代藝術市場就開始進入下滑階段。最近兩年，作品可交易的當代藝術家數量非常少，單價難以再創新高，與高峰時期的火爆不可同日而語。”

　　一些畫廊和拍賣公司將目標轉向“70後”和“80後”藝術家，因為上一代藝術家作品虛價過高，這些新興的藝術家作品價格還有上升空間，但對於拍賣公司來説，中低端價位的作品可獲得的利潤微乎其微。

　　中國當代藝術市場所有的交易幾乎都是建立在投資基礎上，價格上升的原因在於資金的進場拉升，而不是藏家喜好。一、二級市場長期嚴重倒挂，畫廊和藝術家沒有建立真正的代理制度，更缺乏欣賞、接受當代藝術的人群和真正的藏家基礎。

　　相比而言，歐美當代藝術市場越做越大，佳士得2012年上半年全球成交總額高達35億美元，其中當代藝術板塊佔主要份額。在歐債危機的背景下，當代藝術還能持續穩定增長，這是畫廊和拍賣公司長線發展的結果，而且有美學、鑒賞知識的普及，不管經濟情況如何，藏家還是會不斷進場。

　　反觀中國藝術品市場，仍舊是區域化的華人市場。近現代書畫是真正的支撐力量，但贗品偽作太多，長此以往，買家不進場，賣家也沒有信心送拍。

　　對於拍賣公司來説，依靠兩大季拍賣維持生存本身就是考驗，實際能賺取多少佣金？能否維持公司正常運作？在這種情況下，藝術品市場體制不得不改。筆者個人認為未來兩年拍賣市場的變化會非常大，這種變化反而能讓畫廊充實主導權，拍賣公司需要積極反思如何和畫廊合作。

　　現在，大家都在反思，重新認識中國藝術品市場的問題，但筆者仍樂觀地認為，未來中國藝術品市場的後續發展空間仍舊很大。從長遠來看，中國藝術品市場不是單一的市場，因為其藝術品數量和種類眾多，而單價在100萬美元以上的還不多，所以價格上升空間仍大，加上古書畫、近現代書畫、瓷雜和當代藝術四大主流板塊仍有很大的潛力，板塊輪動能不斷為市場帶來活力。

　　（作者係美國哈佛大學藝術史博士、摩帝富藝術顧問股份有限公司副總裁兼亞洲區總經理）

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