第31屆大眾電影百花獎組委會日前宣佈，從今年起，大眾電影百花獎恢復設立最佳編劇獎。恢復編劇獎的推動者之一、中國電影文學學會會長王興東日前接受記者採訪時稱，恢復編劇獎，是恢復對講故事第一人的尊重。

　　不該缺失的編劇獎

　　《建國大業》《辛亥革命》《離開雷鋒的日子》《孔繁森》……這些膾炙人口的影片背後，有一個共同的編劇──王興東。作為第九屆、十屆、十一屆全國政協委員，他幾乎每屆會議都要上交提案，要求恢復最佳編劇獎。

　　“取消編劇獎是對大眾電影百花獎歷史的背叛。”王興東説。據他介紹，百花獎設立之初，就有最佳編劇獎。後來由於歷史原因，百花獎被取消。重新恢復百花獎以後，編劇獎卻一直遭到排斥。

　　“百花獎編劇獎缺失，説明現在業內存在良知麻痹症，沒有‘吃水不忘打井人’的感恩心理。”王興東認為，排斥編劇獎，一是由於業內良知的麻痹，二是因為全社會歧視原創，三是法律觀念的淡漠。“只有編劇授權，導演才能導，演員才能演。但現在，把上位權利人踩到腳下，踢出門外，可見我們法律觀念的淡薄。”他説。

　　歧視原創使“山寨”橫行

　　近年來，我國電影衝擊奧斯卡獎屢戰屢敗。與之相對應的是，日本電影《入殮師》和伊朗電影《一次別離》分獲第81屆和第84屆奧斯卡最佳外語片獎。同為亞洲電影，在國際上聲譽相差甚遠，引發業內外人士的廣泛關注和探討。

　　王興東認為，中國電影總上不去，很大部分原因是由於缺乏編劇獎。去年生産500多部影片，沒有幾部可以打入國際市場，因為原創太差，大家跟風、抄襲、翻拍、複製、克隆、胡編、亂造……“編劇是整個産業的基礎問題，歧視編劇暴露了産業內部對原創的忽視，所以我們是盜版的大國、山寨的大國、複製的大國，我們最缺少的是中國設計和中國創造。”他説。

　　“今天我們看到原創不足，沒有好劇本，沒有好故事，恰恰是因為我們以前輕視編劇所嘗到的惡果。這個惡果還有五年乃至十年才能吞食下去。”王興東説。

　　大家集體糾正了一個錯誤

　　王興東認為，恢復編劇獎，是大家集體糾正了一個錯誤。目前世界進入知識經濟時代，知識經濟的核心競爭是內容為王，創意制勝。恢復編劇獎，可以讓全社會重新關注編劇和原創的重要性，加大對原創的扶植，製造和培養生産原創的環境，依法保護著作權法賦予他們的權利，從而爭取出更好的原創。

　　“我們還要像奧斯卡學習，設立‘最佳劇本獎’和‘最佳改編劇本獎’，進一步保護文學原創者的權利。另一方面，要舉一反三，推動音樂等其他領域對原創的尊重，促進文化影視産業的發展。”他説。

　　白 瀛 粟 靈