第31屆大眾電影百花獎組委會日前宣佈，從今年起，大眾電影百花獎恢復設立最佳編劇獎。恢復編劇獎的推動者之一、中國電影文學學會會長王興東日前接受記者採訪時稱，此前排斥編劇獎是對中國電影原創力的最大傷害。

　　王興東曾創作出《建國大業》《辛亥革命》《離開雷鋒的日子》《孔繁森》等電影劇本，他作為第九屆、十屆、十一屆全國政協委員，幾乎每屆會議都要上交提案，要求恢復最佳編劇獎。

　　據他介紹，百花獎設立之初，就有最佳編劇獎。第一屆百花獎最佳編劇獎授予了夏衍、水華編劇的《革命家庭》；第二屆最佳編劇獎授予李凖的《李雙雙》；第三屆最佳編劇獎是陳立德的《吉鴻昌》。後來由於歷史原因，百花獎被取消。重新恢復百花獎以後，編劇獎卻一直遭到排斥。

　　近年來，我國電影衝擊奧斯卡獎屢戰屢敗。與之相對應的是，日本電影《入殮師》和伊朗電影《一次別離》分獲第81屆和第84屆奧斯卡最佳外語片獎。同為亞洲電影，在國際上聲譽相差甚遠，引發業內外人士的廣泛關注和探討。王興東認為，中國電影總上不去，很大部分原因是由於缺乏編劇獎。去年生産500多部影片，沒有幾部可以打入國際市場，因為原創太差，大家跟風、抄襲、翻拍、克隆、胡編亂造。“編劇是整個産業的基礎部分，歧視編劇暴露了産業內部對原創的忽視，所以我們是盜版的大國、山寨的大國、複製的大國，我們最缺少的是中國設計和中國創造。”他説。

　　王興東稱，現在導演可以隨意篡改劇本，任意踐踏作品，為保護作品的完整性，很多編劇走上了自編自導和自編自製的道路。《三峽好人》的編導賈樟柯，《海洋天堂》的編導薛曉璐，《百萬巨鱷》的編導林黎勝，《鋼的琴》的編導張猛，都是這方面成功的例子。

　　“今天我們看到原創不足，沒有好劇本，沒有好故事，恰恰是因為我們以前輕視編劇所嘗到的惡果。這個惡果還有五年乃至十年才能吞食下去。”他説。

　　王興東認為，恢復編劇獎，是大家集體糾正了一個錯誤。“讓人們意識到我們必須重新回到法律的平臺上，來認識劇本在影片中的地位和價值。”王興東認為，目前世界進入知識經濟時代，知識經濟的核心競爭是內容為王，創意制勝。恢復編劇獎，可以讓全社會重新關注編劇和原創的重要性，製造和培養生産原創的環境。

　　“我們還要向奧斯卡學習，設立"最佳劇本獎"和"最佳改編劇本獎"，進一步保護文學原創者的權利。另一方面，要舉一反三，推動音樂等其他領域對原創的尊重，促進文化影視産業的發展。”他説。