高春明

　　35年前，“文革”剛剛結束，剛從學校畢業的我，被組織安排到上海市文化局新成立的“中國服飾史研究室”，專職從事中國服飾文化研究。一天，我們被領進上海一座著名寺廟的庫房中，只見裏面堆放著重器寶物，有書畫碑帖、瓷器古玩和金銀細軟。據介紹，這是一批“抄家物資”，有關部門正在清理登記，準備歸還給已經被“落實政策”的主人。得知我們是為了收集服飾文物資料而來，管理人員為我們打開雕花衣箱。我們戴上手套，小心翼翼地解開一個個包袱，不禁眼前一亮：裏面整整齊齊疊放著一摞摞色彩斑斕的旗袍，有紗羅的、刺繡的、織錦的、緙絲的以及納有絲綿的和襯有珍貴毛皮的。這是我和旗袍的第一次親密接觸。觸摸著這一件件旗袍實物，感受著傳統文化的無窮魅力，心靈受到極大的震撼。

　　1984年，我和周汛先生執筆撰寫的《中國歷代服飾》分別在上海、香港、紐約、柏林以多種文字出版，其中最具華彩的一章，就是海派旗袍。為慶賀這項重點文化工程完成，市委宣傳部在文藝會堂舉行了隆重的慶典儀式，俞振飛、趙景深、丁錫滿等100多位文化名人出席了會議。會上，我們組織了一台演出，由我主持演講，20多位上戲女生穿著旗袍閃亮登場，令人耳目一新。這是“文革”後上海舉辦的第一場服裝表演，影響很大，《人民日報》等十多家媒體都作了報道。

　　隨著研究工作的不斷深入，我對旗袍的認識也不斷加深。在中國服裝發展史上，只有一款服裝，上自政要名媛，下及村婦女工，無論身份，不分場合，都可以穿著，且歷經百年而不衰，那就是旗袍。旗袍之所以在上海發祥，與上海這塊特殊的文化土壤休戚相關，多元包容的文化心態催發了海派旗袍的誕生，開放創新的文化胸懷促進了海派旗袍的發展。在工作中，我愈來愈關注隱藏在旗袍背後的歷史、文化信息，收集了大量與旗袍有關的文字史料和圖像資料。在深入研究的基礎上，我們于2004年在法國巴黎舉辦了“20世紀初葉上海服飾展”，2008年在上海美術館又舉辦了“百年旗袍展”，對弘揚海派旗袍文化起到了積極的推動作用。

　　兩年前，我應東方大講壇之邀，在上海作“百年旗袍的華麗轉身”講座。所有等候入場的女士，都身著一襲旗袍，場面非常壯觀。這不禁使我回憶起二十年前的一個經歷──應大阪國際女子大學之邀，我到日本作《中國服飾文化史》講座，前來聽講的女性大多穿著和服，在講演快要開始時，有一批嘉賓到前排入座，這批舉止高雅、氣質不凡的女子竟然全都穿著中國的旗袍，令我這個來自中國的演講者艷羨不已，感慨萬千：什麼時候我們中國的女子也能在社交場合穿上旗袍啊！時過境遷，這一幕終於出現在眼前，怎不令人心潮澎湃？

　　在上海市政府公佈的首批市級非遺名錄中，由我主持申報的“海派旗袍製作技藝”項目榮列其中，“龍鳳旗袍等中式服裝製作技藝”還被列入第三批國家級非遺項目。去年五月，我將上海地區紡織服裝類非遺項目整合起來，策劃、設計了“衣被天下──從烏泥涇棉紡織技藝到海派旗袍”專題展覽，于去年文化遺産日期間對外公開展出，受到各界的關注好評。説來也是緣分，該展覽開幕不久，我被上級調往市非遺中心，主持上海市非物質文化遺産傳承展示中心的籌建工作，同時肩負著全市非物質文化遺産保護工作的重任。在我看來，這不僅是一種責任，更是一種使命。（作者為中國服飾史專家）