本報記者 牛春梅

　　昨天，上海京劇院演員、著名梅派青衣史依弘為了自己即將在國家大劇院上演的程派作品《鎖麟囊》來到北京。

　　一個梅派大青衣為何挑戰程派經典劇目？這個薛湘靈到底是姓“梅”還是姓“程”？史依弘的這次舉動對自己是挑戰，對於有些人而言卻是“越軌”。從去年年初《鎖麟囊》在上海首演至今，一直伴隨著各種爭議。昨天在國家大劇院發佈廳，史依弘雖然大多數時候還很沉靜，但一説到“爭議”，就顯得有些激動，會忍不住以高八度的聲調去解釋。

　　對於《鎖麟囊》引起的爭議，史依弘堅持“不思悔改”，反而表示自己將會繼續“越軌”。“到了我這個年齡，還沉醉在自己的東西裏什麼都不做，也不會有人説什麼。可是上學時老師教過我們‘藝無止境’，我就是要繼續吸納各種東西去彌補自己的不足。”

　　雖然行業內有爭議，但史依弘更相信觀眾的判斷，“台下那些觀眾的反應告訴我，他們對這個固守傳統的戲曲圈有更多期待，期待出現更多像我這樣的人。”觀眾的支持讓她敢於走得更遠。她表示，6月30日到7月1日在國家大劇院演出的《鎖麟囊》是這齣戲的告別演出，幾年內她將不再演這齣戲，而去嘗試更多的東西。“我們不是考古隊的，我們是藝術家，藝術家就應該創新。京劇的黃金時代就是因為梅、尚、程、荀這些大師敢於改革創新，我們年輕一代的思維理念更要開闊。”

　　調門太高、燈光昏暗、桌椅透明……前不久，由史依弘主演的崑曲《2012牡丹亭》，因為對傳統崑曲有所改造，又引起了業內外的一些批評，再次將她置於風口浪尖之上。但爭議初起之時，史依弘曾非常霸氣地回應，“沒爭議，我演它幹嘛？”在北京再次談到這些時，史依弘更加乾脆爽快地説：“有批評，好極了！最高興的就是有批評，説明大家關注你了。”她説自己認為的“爭議”是指社會影響力，“我以往在院團也做了不少新戲，但都被‘保護’起來，聽不到批評的聲音，最後知道那些戲的人很少。我希望自己能做一些有社會影響的事，而不是小眾的事。”

　　從自己的“叛逆”談到當下戲曲界的批評，史依弘感慨當下沒有一個正常的文藝批評環境，有些人不看就批評，有些人的批評又超越了藝術的範疇。“如果不是圍繞藝術的批評，我不接受！”她堅定地説。

　　羅曉光攝