本報上海記者站專電（記者 張碩）由史依弘、張軍主演的2012版《牡丹亭》月初在上海東方藝術中心連演了三天。在讚聲之外，也有不少熱愛崑曲的戲迷寫出長文對音樂、唱腔、舞美、燈光各方面進行商榷。著名昆劇表演藝術家蔡正仁和張靜嫻兩位“熊貓級”的老藝術家更是直言“草率了”。昨天，主演史依弘在接受採訪時回應此事：沒有爭議的戲，我演它幹嗎！

　　據悉，2012版《牡丹亭》和以往白先勇的青春版《牡丹亭》、上海昆劇團的全本《牡丹亭》等眾多版本不同，全透明材質的桌椅、巨型圓環的舞美、全新設計的服裝頭飾，“混搭范兒”十足。但正是這混搭，讓崑曲老藝術家看不過去了，蔡正仁認為這齣戲“對於崑曲的傳統採取了很隨心所欲的態度”，並直言不諱地提出了很多意見和建議。

　　“再好的藝術也需要與時俱進。”蔡正仁説，崑曲並非不能改，問題是如何改。他説這些年越來越多的人來參與崑曲的改革，對崑曲的前途表示關心，這雖然是一件好事，但也帶來一些令人擔憂的問題，其中一個問題就是，有一些人對於崑曲沒有什麼認識，沒搞清楚哪些是崑曲應該保留發揚的，哪些是要改革的。

　　蔡正仁説，這一版《牡丹亭》的兩個演員都是很優秀的演員，讓自己覺得不能忍受的是由於該劇處理不當，給兩個演員增加了演出難度，攪亂了他們的正常發揮。他説張軍在劇中的很多表演自己都不能同意，這些已經不是創新的範疇了，而是對崑曲的傳統太不了解。張靜嫻則表示，自己原來對這個戲很期待，但看完以後“很心痛”，“人家居然把我們的經典做成這樣子。”此次《牡丹亭》的主創人員很多都來自台灣國光劇團，兩位老師表示，對於國光劇團很多創新的原創劇目，他們都是抱肯定態度的，但傳統的經典則未必適合用這一套創新的手法，用那些方式來排《牡丹亭》太“草率了”。

　　對於批評，張軍在接受採訪時表示，“老師們對崑曲是非常熱愛的，所以，他們的任何批評都是金玉良言”。張軍説，對於這次《牡丹亭》，總體抱著配合和尊重的態度，“創作上主要還是按照團隊的想法”。

　　而史依弘回應此事稍顯強硬，“沒有爭議的戲，我演它幹嗎！我可以躺在傳統戲上，很舒服，不會有人來罵。但這個有意思嗎？戲曲已經沒有飯吃了，沒落了。再沒人關注，怎麼辦？”她表示，老藝術家們的批評是對自己的關心，同時也表示“從崑曲本身來講我是盡力了。”“我們的態度都是很嚴謹的，並沒有拿崑曲戲耍。”至於説這次《牡丹亭》中的表演和演唱像不像崑曲，史依弘表示，蘿蔔青菜各有所愛，“人家説我不像崑曲，我也沒辦法。”“要像華文漪那樣唱，我也做不到啊，我今天唱就是史依弘在唱崑曲。”

　　在史依弘回應批評聲的同時，滬上主持人曹可凡的“可凡傾聽”官方認證微博兩條力挺《牡丹亭》的微博引起網友的關注。前一條讚揚《牡丹亭》的創新嘗試引起網友的評論並不多，但後一條“‘牡丹亭’並非哪家專利，各人有各人演法，哪怕‘昆味不正’，又如何？！既是創新，就應允許多種嘗試，哪怕失敗亦無妨。前輩更應以寬容心態對待，而不是充當指手畫腳的‘惡婆婆’，自己固守一方，也不讓他人前進半步。”似乎有所針對的微博則引發網友的不少議論，特別是“惡婆婆”一詞令不少網友不滿。

　　作者：張碩