□ 高鼎鑄

　　今年的5月23日,是毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表70週年紀念日,重溫《講話》,仍倍感親切,深受教益。《講話》的核心,在於其所強調的文藝和人民群眾的關係,包括文藝必須以為人民服務作為出發點和目標,文藝家必須有人民群眾的立場和人民群眾的感情。《講話》中明確地指出:“什麼是我們的問題的中心呢?我以為,我們的問題基本上是一個為群眾的問題和一個如何為群眾的問題。不解決這兩個問題,或這兩個問題解決得不適當,……就使得我們的文藝工作者從外部從內部碰到一連串的問題。”

　　作為一名戲曲藝術工作者,從藝50多年來,親歷了我省戲曲藝術事業在《講話》精神和黨的一系列方針政策的指引下,半個多世紀以來所走過的發展歷程和取得的豐碩成果。在上世紀五六十年代,一部分新文藝工作者和戲曲藝人相結合,貫徹落實黨的文藝方針和《講話》精神,深入基層,深入群眾,深入生活,創作出了一大批深受廣大人民群眾喜愛的優秀戲曲作品。如呂劇《李二嫂改嫁》、《姊妹易嫁》；京劇《奇襲白虎團》、《紅雲崗》；柳子戲《孫安動本》；山東梆子《墻頭記》等。這些戲曲作品幾十年來久演不衰,在群眾中廣為流傳,在全國産生了巨大的影響,為滿足群眾的精神文化生活發揮了重要的作用。

　　改革開放以來,我省的戲曲工作者在黨的領導下,始終堅持黨的“雙百方針”和“二為方向”,貫徹落實《講話》精神,堅持先進文化的前進方向,在繼承傳統,保護遺産的同時,對戲曲藝術又進行了大膽的改革創新,使其適應新時期廣大人民群眾的審美要求,使戲曲藝術在宣傳人民、教育人民、服務於人民方面又取得了可喜的成果。以呂劇現代戲《苦菜花》為代表的一批新創作劇目在全國的比賽、匯演中獲獎,在社會主義精神文明建設中發揮了積極的作用,踐行了文藝工作為人民服務、為社會主義服務的宗旨。

　　《講話》指出:“人民生活中本來存在著文學藝術原料的礦藏,……它們是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉。”多年的藝術實踐,深深感受到這一論述的無比正確。藝術創作源於生活,高於生活,同時要為廣大人民群眾的生活服務。對於這一點,我有頗深的體會。2010年,為了歌頌山東人民援建四川地震災區的感人事跡,自己有幸參與了“羌風魯韻歌舞劇”《魯川情》的創作,深入援建一線,與援建隊員和災區群眾一起生活,受到極大的教育和震撼,有了真實的生活體驗,創作出來的是有血有肉的作品。《魯川情》在四川和山東部分地區演出多場,反映強烈,深受歡迎。

　　黨的十七屆六中全會制定了建立文化強國的偉大戰略方針,山東省委也提出了創建文化強省的要求,繁榮發展地方戲曲,是創建文化強省的重要組成部分。作為戲曲藝術工作者,應繼續沿著《講話》指引的方向,不負時代重任,為人民創作出更多的新時代的戲曲藝術精品。