當年，流瀲紫的《後宮甄嬛傳》出現沒多久，寫作圈子裏就風傳這本書的影視版權賣了高價，但翹首盼望了幾年，同名電視劇才在橫店開拍，導演是鄭曉龍，主演陳建斌、孫儷。顯然，《金枝欲孽》掀起的後宮戲熱潮，至今方興未艾。

　　古裝戲那麼多，為何後宮戲一枝獨秀？大概因為，同為古裝戲，根本的價值觀卻有所不同。內地的清宮戲之類的古裝電視劇，一群男人，個個相貌堂堂、聲音洪亮，卻圍著另一個男人，勾心鬥角、吃醋獻媚，還江山社稷振振有詞。內地的清宮戲，是讓人不學好的戲，是讓人從骨子裏萎起來、偽起來，精神上奴起來的戲。外面電影鋪天蓋地，到處都有剛強硬漢正義必勝，看過這樣的電影，比較適合面對第二天早晨的太陽。

　　後宮戲的價值觀卻更接近現代人的價值觀，它的清宮背景不過是個背景，君王不過是大紅燈籠背後的那桿暗影，一個“鬥”字貫穿始終，胭脂水粉也是江湖，寶劍金釵同樣刀光劍影，放在秦朝漢朝、1937年或者2046年不見唐突，放在辦公室編輯部，或者一切有人的地方都相宜，甄嬛不過是個穿著古裝的OL，安陵容是個四下不討好的打工妹，眉莊根本就在隔壁那間辦公室。任何一個小圈子裏的人，都可以找個合適的角色把自己代入，大家心知肚明，沒有徹底的好，也沒有毫無緣由的壞，誰都不無辜，連自己都活該。邪就是邪，不必披掛鏗鏘的外衣，爭就是爭，不必藉口江山社稷，是亂世盛世都一樣通行的個人主義。人人一座城，城頭一張大王旗，上書“我要活下去”，而且要活好。喜歡後宮戲，等於旗幟鮮明地擁護那裏面旗幟鮮明的個人主義。

　　本來是典型的香港電視劇的趣味———香港太擠，睜眼、開窗、走路、吃飯，到處都是人，連人和人之間的那個安全舒適的三米氣泡也沒有足夠空間給予保障，所以人際關係高度濃縮，人人都想把別人從自己的視野裏清除出去。人一多，就像是活在了陰森詭異的清朝———所以也只好借個清朝的背景。儘管看書市上一套德齡公主的回憶錄，似乎那時候也沒那麼嚴苛，但後宮戲，漸漸開始為急速擴張的超級大都市中的普通人代言，借句李安的話説，就是“人人心中一個清朝”，大家都指望有那麼一個時代，把所有壞的東西都盛進去，好像鄉下一種避邪的草人，放在屋外，好讓疾病災禍都去找它。別的時代因此就清凈了嗎？當然未必，有人的地方，都是那個金枝欲孽的清朝。

　　如果要學寫作或者編劇，後宮戲也是好樣本，劇情令人透不過氣，觀眾注意力全被那幾個女人吸引了去，別處完全可以處處省儉，又沒特技，少大場面，最奢侈不過幾身旗裝，估計各電視公司的倉庫裏多的是，最受出品人歡迎。