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國産電影五四青年節彙報演出
寧浩
管虎
寧浩、楊樹鵬、管虎、張楊、王小帥……他們都是1970年代前後生人，被稱為“中生代”導演，前所未有地整齊出現在五一檔，讓國産電影忽然過上了“五四青年節”。
這批中生代導演都經歷過“磕碰”，正值壯年的他們已經學會戴著腳鐐跳舞，現在正處於最旺盛的創作期。當一些老一輩的中國導演碰上了難以繞開的創作瓶頸，北上的香港導演又陷入觀眾的誠信危機時，中生代導演成為備受影迷們關注的一股勢力。
導演們年輕時擅長什麼，意味著未來國産片能給觀眾看到什麼。馮小剛未滿四十歲時推出了《甲方乙方》，張藝謀和陳凱歌在他們才三十幾歲的時候分別執導了《紅高粱》和《黃土地》，姜文剛三十齣頭便憑藉《陽光燦爛的日子》才情四溢。在他們接下來的年歲裏，執導的電影大都離不開發聲之作的氣質。關注現在這批中生代導演，他們擅長什麼，樂意做什麼，或許能看到國産片將來的模樣。
機緣巧合地，中生代導演們這個五一檔成為中美電影新政實施之後，首撥迎戰好萊塢大軍的主力隊員。在中國電影快速發展的當下，當更多好萊塢大片蜂擁而至，中生代導演們顯然無法再沉迷于曲高和寡的自我表達，他們自覺或不自覺地承擔著要讓更多觀眾走入影院觀看國産片的使命。
態度決定成敗。對於“貼近大眾，迎合市場”這句口號，中生代導演們抱有不同的看法。南都記者與他們中的數位仔細地聊過，聽聽他們為此作出的妥協、努力與堅持。在五一檔戰況出爐之際，我們也採訪了多位資深的業內人士，分析這幾部不幸撞在好萊塢“大船大艦”槍口下的中生代導演作品的成敗得失。將來，他們還有很長的路要走。
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