《天墨》：雪靜著；作家出版社出版。

　　雪靜的新長篇《天墨》富有濃厚的南京情結和秦淮意韻。小説以尋找追索一幅名畫為線索，集中展示了天浦這一當代中國鄉村的人文、地理、風物，並以豐富的小説畫面還原了抗日戰爭時期日寇帶給這裡的傷痛。小説刻畫了眾多的鮮活的人物形象，深刻展示了當代語境下，人類生存的社會意義和思考。作者以瑰麗的想象和女性獨有的細膩筆觸賦予小説生命力，交替推進的雙線結構，層層鋪展、互為映襯，令一段名畫引出的愛情糾葛一波三折，別具魅力。

　　小説中對林散之原型的描寫很有意思。林散之是中國的傳統文人，他追求繼承中國傳統詩書畫的精神非常難得，尤其是在當代中國，他能夠始終堅持這樣一種書生精神雪靜寫這樣一個題材，她也是被林散之的精神打動的。

　　林散之寫書法並沒有想出名，就是想跟古人比一比，爭個地位。小説裏的林散之滲透一種文化精神，一種久違的古代文人的書生氣。我們現在人非常務實，任何東西都可以委曲求全，都可以放棄原則，缺乏一種精神。現在有很多方面難跟古人爭地位，比如詩歌數量很多，可是不能跟古人爭地位，爭不了，就是缺少林散之的文化精神。而雪靜就是頌揚這種精神，她通過小説來不斷追尋林散之的事跡，以及追尋林散之那樣一個環境。

　　雪靜比較講究故事性的寫法。如何能使現在的小説更多元化一些，更多的類型，我們現在的長篇小説大體上都是開放性的，都是蕭紅式的寫法，當時蕭紅寫小説的時候，魯迅都有點看不慣，但是現在看我們寫小説都是蕭紅式的，就是有個趨勢，沒有線索，像生活本身一樣，發散式的。有人覺得這樣的小説高級，為什麼？因為我們現在美學是崇尚以真為美的哲學，就是説小説應該寫得像生活一樣真實，在這種情況下我們才欣賞。但實際上小説也可以有其他寫法，因為開放式結構寫了太多以後，造成我們今天的純文學讀者大量流失。現在很多讀者偏向於網絡文學，網絡文學很大的抓手就是懸疑故事，因為它抓人。雪靜也借鑒了這樣的方法，小説始終有一個懸念，這畫哪兒去了？怎麼把它贖回來。不一定封閉的結構就一定是低級、通俗的，像《紅字》、《死魂靈》、《復活》都是封閉式結構。所以産生比較大的懸念，而且這種懸念的樣式不應該被純文學完全排斥。

　　全部是開放性結構會影響小説多樣化面貌，也會影響小説讀者。雪靜寫的也不光是係個扣，最後知道怎麼回事就完了，她還是通過這個懸念帶出很多東西，她經常閒筆很多，她試圖通過這些線索吸引讀者的興趣，讓小説為更多的讀者喜愛。