轉型跨界，作家新氣象

　　周慧虹

　　閻連科下一部小説，擬採用知音體進行創作；張煒今年推出了新作《半島哈裏哈氣》；以《紅處方》出名的畢淑敏，則寫出了科幻類作品《花冠病毒》。而在國外，因《哈利 波特》系列小説一舉成名的英國女作家J.K。羅琳，日前也正式對外宣佈轉型，她要摘掉童書作家的標簽，為成年人寫作一本新小説。

　　國內外知名作家的紛紛轉型和跨界，無疑為當今文學創作吹進一縷新鮮空氣，使之呈現出一種新氣象。

　　一直以來，提及某位作家及其作品，與之如影隨形的就是“風格”。這位作家的寫作選題、結構安排、遣詞造句、作品類型等等，無不與其風格緊密相關。一個作家由名不見經傳到功成名就，靠的是其一部部作品來説話，正是由這些作品築就的一級級臺階，成就了作家盛名，可往往，這些作品也容易成為作家寫作道路上的桎梏。

　　一方面，作家受知識視野、思想觀念、寫作慣性等的影響，極易陷於“重復”的窠臼──與自己以往的寫作模式重復、與他人的寫作路數重復，終致越寫越沒有新意、越寫路子越窄；另一方面，許多讀者和文學批評研究人員也傾向於憑藉自己觀察印象給作家扒堆分類，他們的意見聲音幫助作家更清晰地認識到自己的寫作風格，同時卻也容易使之自覺不自覺地跳進“風格”陷阱難以自拔。

　　為此，對於作家而言，成也“風格”敗也“風格”。如果一個作家耽于自己既有風格的成就而自得其樂，風格會使其固步自封；相反，如果一個作家善於反思，對於所謂的風格保持足夠警惕，那麼，他們就有機會突破自我，在寫作領域不斷拓展新路，為文學創作與發展提供更多有參考意義的探索性標本，也利於使當代文學寶庫因儲藏進更多有價值的作品而熠熠生輝。

　　目前，中外一些知名作家在轉型跨界寫作方面的探索實踐，就反映出了他們自省自勵的勇氣與智慧。他們不滿足於自己既有的寫作風格、不止步于所取得的文學創作成就，而是積極順應時代發展，面對閱讀群體的變化以及新的閱讀需求的出現，努力將自身寫作調整到一個新的起點，力求通過自我挑戰、自我加壓，不斷寫出有別於以往的滿意作品來奉獻給讀者。這種寫作姿態，展示出文學創作的多種可能性，給讀者的閱讀增添了新鮮感，也給其他作家積極創新提供了示範。

　　然而，話説回來，畢竟，轉型跨界寫作有一定難度。知名作家憑藉其豐厚的寫作積累，實現文學創作的蛻變相對來講可能會容易一些，但也未必就一定能旗開得勝。誠如某評論文章中提到的，“閻連科們進行的探索，不僅有益，而且有趣。無論成功與否，都可以視為一種真誠的努力與嘗試。”所以，對之，外界還是應當保持一種寬容、鼓勵態度，給作家們的這種寫作探索多一些理解與建議、少一些猜忌與譏諷；當然，作家本人也該在寫作前後善於學習、認真傾聽，不放過任何一個助益自己提升寫作層次的良機，盡力減少寫作探索失敗的機率。