《神探夏洛克》劇照

　　尹春芳

　　那一年，我認識福爾摩斯的時候，他是十九世紀英國著名偵探，頭戴高頂禮帽，住在倫敦貝克街２２１Ｂ。他的身影出現在霧氣陰霾的石子街道上。偵探、紳士、聰明、西洋劍、小提琴……都是他不滅的標簽。乘著全球的穿越風，在編劇的妙筆之下，這個虛擬人物不知是通過時光機器還是霍金的黑洞，轉眼間，來到２１世紀的倫敦。

　　不得不承認這是一次大膽的顛覆，對一直崇尚並堅守古典主義的ＢＢＣ而言，穿越可謂一次大膽的叛逆。《神探夏洛克》對福爾摩斯這一虛擬的藝術人物進行了再創作，誰説小説裏的人就不能穿越呢？

　　穿越後的福爾摩斯是一卷毛、高個，怪癖數不清的男人。雖然依舊住在貝克街２２１Ｂ，，有端莊的房東太太。可是，他的性情大變，略帶神經質，很宅，不懂人情世故，更是“毒舌中的戰鬥機”，説話”毒不死人不償命”。相比于原著，他更自信，像八九點的太陽，更小孩子氣，更倨傲，透著一股子新鮮勁兒。他身上沒有拘謹、甚至有點迂腐的紳士氣質，更多的是些自由的搖滾精神，著實令人驚訝。

　　由本尼迪克特康伯巴奇演繹的這位新時代的福爾摩斯更像個現代意義上標準的“偵探”，或者説，他身上的特質被賦予了時代的意義。在支離分散的信息線索中，他跳脫的思維、對現代科技手段的瞭如指掌，情感的空白，以及各種怪癖，看上去非常像我們熟悉的人，編劇在保持原著這一虛擬人物的同時對他進行了現代化的塑造。

　　比如，喜歡小提琴是福爾摩斯的一大愛好，之前更多地把它表現成福爾摩斯的優雅與熱愛藝術的熱情。但在《神探夏洛克》裏，福爾摩斯拉小提琴顯得無比怪異，小提琴成為一種破案過程中的暗示以及福爾摩斯的心理折射。另外，按照時尚圈的説法，本劇中的夏洛克絕對是個“潮男”，且不説一身拉風的大款呢料大衣，精細優雅的皮鞋，圍巾控，他每次出現在當地報紙上，總成為潮流的所在。

　　哪有福爾摩斯，哪就有華生。在《神探夏洛克》中，福爾摩斯與華生之間的情感也成為劇情之外另一個關注的焦點，這一點與好萊塢電影《大偵探福爾摩斯》有異曲同工之妙。那些把福爾摩斯認真作為一種人格來研究的研究者一直在探討福爾摩斯到底是否需要華生？

　　關於這一點，《神探夏洛克》給出了很直接的答案，華生是福爾摩斯的那碗心靈雞湯。在劇中，福爾摩斯一開始就以老朋友的熱情邀請華生一起同住，再按照劇情的發展，福爾摩斯與華生的情誼越來越深厚，給本劇貢獻了為數不多的淚點。在第二季的結尾，福爾摩斯甚至為了救華生選擇“自殺”。是“賣腐”也好，其他也好，為本劇增添了無比可愛喜感的話題，甚至在各色謎案中，有些喧賓奪主了。

　　該劇的粉絲親切地把這部已經出了二季的劇情片叫“三集片”。熟悉ＢＢＣ的觀眾都知道，ＢＢＣ的迷你劇一向以短小精悍，古典精緻而著稱。好的作品不以長度取勝，用三集的長度講一個故事足以，也能令人從動輒四五十集的國産“長腳布”裏體味一下何為長話短説。

　　福爾摩斯是誰？其實一點不重要，他更像個一個麵糰，在編劇中的手中任由拿捏，勾勒出的形象具有合理性，能得到觀眾的認可，就是成功的。